[Ceci est un examen de la saison 4 de Game of Thrones , épisode 9. Il y aura des SPOILERS.]
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Avec `` The Watchers on the Wall '', Game of Thrones poursuit sa tradition bisannuelle de sauvegarder le neuvième épisode de la saison pour un geste très cinématographique qui se concentre uniquement sur un seul endroit et un groupe de personnages plus restreint et sélectionné, afin d'en représenter un événement incroyablement dramatique comme il se déroule dans son intégralité. Bien sûr, la saison 2 a présenté la bataille visuellement impressionnante de Blackwater, dans laquelle Tyrion et son utilisation stratégique des incendies de forêt ont contribué à sauver King's Landing des forces d'invasion de Stannis Baratheon. Cet épisode, dirigé par Neil Marshall, a démontré ce que la série était capable de fournir à grande échelle une action dans un récit linéaire - et donc, il convient que le raid des wildlings sur Castle Black ramène le réalisateur à représenter un événement stylistiquement similaire.
La bataille de Blackwater et l'attaque de Castle Black sont similaires au moins d'un point de vue militariste. Alors que dans chaque épisode, Marshall était chargé d'illustrer la montée en puissance d'un personnage (qui sera probablement de courte durée), les différences thématiques deviennent suffisamment importantes pour mettre en évidence les forces de chaque épisode de manière différente. À cet égard, `` Blackwater '' consistait beaucoup à ce que Tyrion vienne à lui et surmonte les énormes chances contre lui non seulement en termes de dépassement de Stannis, mais aussi en démontrant sa valeur en tant que Lannister. Bien sûr, il s'est retrouvé avec une méchante cicatrice faciale pour son problème, et son chemin depuis lors n'a été qu'une chute précipitée jusqu'en bas, mais il aura toujours Blackwater.
En comparaison, 'The Watchers on the Wall' a également eu ce moment "Je vous l'ai dit" pour Jon Snow, mais, thématiquement parlant, le raid des sauvages sur Castle Black était teinté de quelque chose d'aussi rare sur Game of Thrones qu'un mariage sans victimes. C'est-à-dire: la notion de véritable amour romantique, vous savez, le genre qui produit un couple né d'autre chose que la cupidité ou la nécessité politique ou la luxure incestueuse. Maintenant, il est sûr de dire que la romance entre Jon Snow et Ygritte manquait d'une certaine étincelle de conte de fées, mais le besoin continu du récit d'inverser les conventions fantastiques est ce qui donne à l'histoire sa qualité la plus distinctive. Ici, le personnage princier prototypique a été poursuivi et séduit par son ennemi présumé - et leur relation a servi, si rien d'autre, de puissante démonstration de l'inefficacité de la tradition, de l'honneur et des déclarations de toute une vie dans un monde qui semble valoriser exactement le contraire. Et donc, il ne serait pas surprenant, alors, que la réunion de Jon Snow et Ygritte soit marquée par l'effort continu du récit pour éviter les conventions standard - ce qui, à ce stade, signifie que le récit se dirige tête baissée dans le nihiliste conventions du modèle de George RR Martin de narration.
Cela crée quelque chose d'un défi intéressant pour `` The Watchers on the Wall '', car l'épisode est chargé d'atteindre un niveau aussi affectant que `` Blackwater '', mais doit le faire sans l'aide de l'ancrage émotionnel qu'est Tyrion (ou, plus à le point, Peter Dinklage). C'est peut-être pourquoi l'épisode utilise judicieusement Samwell Tarly comme proxy pour le public, tandis que Jon Snow franchit la prochaine étape dans l'accomplissement de sa destinée de devenir un leader masculin. Et pourtant, dans un sens, c'est Sam qui connaît une croissance plus épanouissante dans une certaine mesure, car il trouve à Gilly une raison de jouer un rôle plus décisif dans ses fonctions, ce qui, ironiquement, l'amène à un endroit où lui aussi est chargé d'inspirer les autres à prendre les armes et à défendre Castle Black. La différence étant la charge de Sam est un enfant orphelin qui finit par tuer Ygritte - poursuivant la tendance de la saison des enfants à se venger de ceux qui ont tué leurs proches. Mais cela élimine également la nécessité pour Ygritte ou Jon de faire un choix dramatique en termes de gestion de leurs idéologies concurrentes et du conflit de leurs sentiments complexes les uns pour les autres.
En fin de compte, la bataille est gagnée, et Marshall, avec ses longs plans de suivi à plusieurs niveaux d'hommes en combat rapproché, a certainement atteint un point culminant en termes de fioritures visuelles et d'utilisation d'effets spéciaux de la série. Mais ce fut aussi une heure dominée par des moments télégraphiés à un degré tel que l'élément de surprise a peut-être fait place à un sentiment de fatalité. Et bien que `` The Watchers on the Wall '' n'ait peut-être pas été aussi excitant émotionnellement que `` Blackwater '', il a certainement réussi à souligner l'importance du manque de choix de Jon, ce qui établit davantage son idée de se lancer dans la quête du héros archétypal, ou que son arc se dirige vers un destin plus grand.
Et donc, avec Jon Snow marchant dans la nature sauvage du Nord pour affronter son destin (ou au moins une partie de celui-ci), Game of Thrones se trouve à un autre carrefour - celui où un personnage principal sera testé contre les conventions de la fantaisie et les conventions d'une série qui se délecte de lancer des constructions comme le voyage du héros dans le même désarroi délicieusement nihiliste comme il fait tout le reste.
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Game of Thrones diffusera la finale de la saison 4 «Les enfants» dimanche prochain à 22 h sur HBO. Découvrez un aperçu ci-dessous:
www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc
Photos: Helen Sloan / HBO
