Bloodline ne peut pas échapper à ses fantômes dans la dernière saison

Depuis le début, Bloodline de Netflix a eu un problème avec Ben Mendelsohn auquel il ne savait pas vraiment comment faire face. Hormis Mendelsohn, la série était dotée d'un casting stellaire qui comprend Kyle Chandler, Norbert Leo Butz, Linda Cardellini, Sissy Spacek, John Leguizamo et Beau Bridges. Et pourtant, malgré les énormes producteurs de talents que Todd Kessler, Daniel Zelman et Glenn Kessler ont réussi à assembler, et le sens du lieu très spécifique et très vécu qui a insufflé la vie dans le décor Florida Keys de cette série, l'élément qui a réellement fait Bloodline animé a été une chose qui a tué la première saison. Au milieu des rebondissements (et des gadgets éclair dans la première saison), le récit de la série "Nous avons fait une mauvaise chose" s'est efforcé d'égaler la chaleur de la performance de Mendelson, mais c'était comme un match humide par rapport à l'intensité fumante de l'acteur.

Après avoir tué le mouton noir de Mendelsohn Danny Rayburn lors de la première saison, Bloodline a été confronté à un défi monumental: comment intégrer un personnage désormais décédé dans l'histoire, tout en capitalisant sur la performance de l'acteur. La solution était de ressusciter Danny via des flashbacks avec un appareil qui l'a transformé en la manifestation de la culpabilité des autres personnages - principalement celle de son jeune frère John (Chandler), le flic qui a assassiné son propre frère ne'er-do-well et par la suite regardé sa vie descendre le crétin. L'effort a fonctionné

pour Mendelsohn, en tout cas; il remporterait un Emmy pour sa performance la même année qu'il incarnerait un autre personnage condamné, cette fois en face d'un Peter Cushing ressuscité.

Cependant, les échos de la présence de Mendelsohn se sont répercutés étrangement dans le reste de Bloodline. Plus le spectacle s'appuyait sur la puissance de ses performances électriques, plus il devenait évident que Danny Rayburn était plus que l'incident incitatif de la série dans son ensemble; c'est lui qui a fait vibrer la série. Cela ne veut rien enlever aux autres acteurs; ils offrent tous des performances formidables - Butz en particulier dans la saison 3 - mais les autres enfants Rayburn eux-mêmes sont pour la plupart des personnages creux par rapport à leur frère aîné décédé, un problème qui va de soi, car il devient clair que leur scénario individuel peut être résumée comme une succession de "X fait quelque chose de stupide."

Aaron Sorkin a construit une carrière dans l'écriture de personnages qui sont très spéciaux et, lorsqu'ils ne sont pas la personne la plus noble de la salle (ce qu'ils sont souvent), sont assurément très bons, et parfois même la personne la plus compétente, pour un travail particulier. Tout le monde, de la représentation de Steve Jobs par Sorkin à Mark Zuckerberg, à Will McAvoy dans The Newsroom, en passant par Josiah Bartlet de The West Wing, peut tous être définis par leur compétence générale dans une chose spécifique. Bloodline est exactement le contraire. Tout au long des deux premières saisons de la série, et en particulier dans les 10 épisodes qui composent la troisième et dernière saison de Bloodline, les membres du clan Rayburn (ce qui en reste, de toute façon) prennent régulièrement les pires décisions possibles aux moments les plus inopportuns, servant efficacement pour aggraver manifestement chaque mauvaise situation.

Ce n'est pas nouveau. La saison 2 s'est terminée avec le plus jeune frère et la plus proche des chaussures de clown humain Kevin (Butz) - c'est-à-dire "la tête brûlée de la famille" - tuant l'ex-fiancé de sa sœur et le détective de police Marco Diaz parce qu'il se rapprochait trop de la vérité. La saison 3 commence quelques instants après cette rencontre meurtrière, traversant un processus minutieux dans lequel Kevin se débat d'avant en arrière sur ce qu'il faut faire ensuite, laissant une traînée de chapelure à lui et à ses frères et sœurs jusqu'à ce qu'il fasse un accord avec le diable - cette fois le diable se présente sous la forme de Roy Gilbert de Bridges - et obtient une balle dans le ventre comme une sortie de carte sans prison. Mais ce n'est pas seulement Kevin. Pendant que le plus jeune Rayburn est abattu, sa sœur Meg (Cardellini) cesse sa recherche paniquée de lui pour se saouler aveuglément avec Chloë Sevigny (ce qui, d'accord, bien sûr). Pendant tout ce temps, John est assis dans un bus, déviant les avancées passives d'une adolescente et ignorant les appels téléphoniques saccadés de ses deux frères et sœurs.

Il est facile de prétendre qu'une partie de l'attrait de Bloodline consiste à regarder des gens ordinaires lutter pour accepter les circonstances extraordinaires dans lesquelles ils se trouvent - des circonstances provoquées par leurs propres actions désespérées et immorales. Et pourtant, à un certain moment, vous devez vous demander si les frères Kessler et Zelman ont surestimé la valeur de divertissement que l'incompétence grossière peut présenter, quand ce n'est pas joué pour rire. Le penchant des Rayburn pour prendre de mauvaises décisions pourrait être intéressant si les personnages eux-mêmes étaient dessinés comme plus que de simples types de stock, et leurs actions étaient colorées par autre chose que l'ineptie (très bien agi l'ineptie, mais quand même) qui s'inscrit chauve comme un appareil pour fabriquer la tension simplement parce que l'histoire l'exige.

La troisième saison est presque totalement absente d'une apparition de Mendelsohn, ce qui signifie que les enfants Rayburn survivants et leur mère Sally (Spacek) doivent porter des épisodes par eux-mêmes. En conséquence, les heures dérivent plus qu'elles ne bougent; ils deviennent un flou flou où les motivations sont de plus en plus indistinctes et des personnages comme l'escroc à deux bits de John Leguizamo Ozzie Delvecchio ou John's mis sur l'épouse Diana (Jacinda Barrett) se cachent en marge de l'histoire et semblent subir des changements de personnalité considérables chaque fois qu'ils réapparaissent parce que l'histoire en a besoin. Il en va de même pour Meg, qui obtient le genre de court métrage normalement réservé au personnage secondaire, pas l'un des trois frères et sœurs au cœur d'un drame familial dysfonctionnel épique.

Au moment où la série atteint ses deux derniers épisodes, l'histoire est en marche. L'avant-dernière heure n'est guère plus qu'un pastiche du voyage que David Chase a parcouru dans le subconscient de Tony lors des premiers épisodes de The Sopranos dans la saison 6. Bloodline est connue pour sa déclaration franche de ce que le public sait déjà, pas pour ses côtés lyriques, donc la nature de l'avant-dernière heure, accompagnée de l'incident qui la conduit, sort de nulle part, et son exécution est aussi maladroite que son arrivée. L'épisode renvoie un message clair depuis le monologue d'ouverture de John Rayburn, mais il ne fait pas beaucoup pour approfondir la compréhension du public du personnage en question.

La dernière saison est marquée par une répétition sans but de mauvaises situations qui s'aggravent superficiellement. Il n'y aurait jamais eu de conflit aussi essentiel et aussi chargé que celui qui a pris fin lorsque John a tué son frère. Bloodline a pris un élan admirable pour rendre les répercussions de la mort de Danny aussi absorbantes que son ressentiment de longue haleine envers la famille qui l'a évité, mais cela n'a pas été à la hauteur. En fin de compte, les Rayburn n'ont pas pu échapper à leurs fantômes, mais la série non plus.

Bloodline seasons 1-3 est disponible dans son intégralité sur Netflix.