[Ceci est une revue de la saison 3 des Américains, épisode 4. Il y aura des SPOILERS.]
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La semaine dernière, le réalisateur Thomas Schlamme a présenté aux Américains un exemple palpitant du métier qui représente la moitié du pain et du beurre de la série. C'était une séquence longue, brillamment dirigée et composée dans laquelle Elizabeth a échappé à ses poursuivants de la CIA. Avec des observateurs et des participants empilés trois profondément autour de l'espion isolé, la pièce illustrée illustre à quel point le concept de surveillance est en couches cette saison. La notion de surveillance constante a ensuite été réitérée lorsque Philip a extrait la dent brisée d'Elizabeth dans l'isolement relatif de la buanderie de leur maison.
Le moment était juste entre eux; il n'y avait aucun agent de la CIA à la poursuite semi-anonyme du couple. Au lieu de cela, le couple se regarda dans les yeux, Philip causant à Elizabeth une douleur indescriptible mais nécessaire. Le public est devenu la troisième couche de surveillance, car les téléspectateurs ont été invités à témoigner d'un exemple extrême de l'autre moitié dramatique de l'émission: le drame domestique de plus en plus intense qui se déroule entre les quatre murs de la maison des Jennings.
Et pour l'essentiel, c'est là que «Dimebag» garde les choses. Alors que Philip passe du temps avec Stan lors d'une autre série de réunions EST et lutte avec la moralité de transformer Kimberly (Julia Garner), la fille du chef du groupe afghan de la CIA, en un atout, les éléments les plus essentiels du drame se déroulent à l'intérieur le ménage susmentionné.
Mais ce drame a toujours un soupçon d'artisanat et beaucoup d'intrigues, car la friction entre Philip et Elizabeth s'intensifie au point que le couple semble se diriger vers une autre division. Croyant qu'Elizabeth évalue et travaille Paige en assistant à des fonctions religieuses et sociales avec elle, Philip fait appel à sa fille en tant que «papa cool», en lui achetant le nouvel album de Yaz tout le monde (c'est-à-dire Kimberly et ses faux amis qui achètent des pièces d'identité) a été parler de. Les retombées qui en résultent entre les espions sont en partie une compétition pour l'affection de leur enfant et en partie un champ de bataille idéologique, qu'Elizabeth intensifie en annonçant ses plans pour préparer Paige à la vérité, avec ou sans Philip.
Leurs combats sont un écran de fumée, mais au lieu de cacher leurs intentions, cela rend Philip et Elizabeth aveugles à ce que fait leur enfant. Paige parvient à manipuler sa mère et son père dans un dîner inconfortable avec le pasteur Tim (Kelly Aucoin) et sa femme Alice (Suzy Jane Hunt), après quoi elle annonce son désir de se faire baptiser, de laver son ancien moi et de devenir propre pour une croyance qu'aucun parent ne partage - forçant finalement ses parents à former un front unifié.
Dans les moments qui suivent directement la demande de Paige, Schlamme poursuit la tendance visuelle de la saison d'isoler Elizabeth, révélant son état émotionnel en la séquestrant de tout le reste à l'écran. Ici, la caméra est retirée de la table du dîner; il regarde à travers une ouverture de la pièce adjacente. La caméra passe de sa focalisation sur Philip, Tim, Alice et les enfants à un plan persistant d'Elizabeth dans une solitude figurative. Un mur séparant la caméra de la salle à manger rompt le mouvement de panoramique fluide du plan, suggérant que la distance entre Elizabeth et tout le monde n'est pas seulement de l'air; il est rempli de quelque chose de substantiel et de concret - du moins pour elle.
Il y a un ton confessionnel dans le reste de l'épisode alors que Stan est pris entre son intuition que Zinaida n'est pas tous les bars de la Voie lactée et la rhétorique anti-guerre afghane, et le besoin de purger ses méfaits à Sandra, de parler clairement de son affaire avec Nina et de reconnaître les dommages qu'il a causés. Cela contraste fortement avec le Stan du dernier épisode, celui qui a dit à l'agent Aderholt, "Les gens aiment entendre à quel point ils ont raison", et pourtant ils ne semblaient pas être conscients de la façon dont cela s'appliquait à lui-même. Cette fois, entre saccager la salle de bain des femmes d'un restaurant graisseux avec des hamburgers "justes", Stan cherche des preuves de sa justesse - à la fois en termes de Zinaida et à quel point il travaille dur pour récupérer Sandra. Jusqu'à présent, il est venu les mains vides.
Pendant ce temps, Nina explique clairement à sa compagne de cellule Evi (Katja Mira Herbers) pourquoi elle se retrouve emprisonnée dans un camp de travail russe. La confession est réelle - du moins la raison pour laquelle - mais l'impulsion n'est pas de se décharger de sa culpabilité; c'est pour se décharger de la peine de prison sévère et punitive qu'elle encourt. Mais alors que les raisons de Nina de se rendre net à Evi restent obscures, la déclaration et le cauchemar qui rapproche les compagnons de cellule brouille les lignes de la relation naissante d'une manière qui complique encore les choses. Quelle est l'éthique de Nina qui poursuit l'emprisonnement d'un étranger en échange de la clémence d'une peine qu'elle a de tout cœur méritée?
Les préoccupations éthiques remontent à la surface, car les remarques de Paige sur le baptême rappellent les façons dont l'innocence est remise en question, convoitée, souhaitée et exploitée tout au long de l'épisode. Au début, Schlamme présente une attaque visuelle complète alors que Philip est barré par une publicité télévisée qui vend littéralement la promesse de la jeunesse et de l'innocence. Cet assaut est contrebalancé par la réticence de Philip à transformer Kimberly en un atout par les moyens que lui et Elizabeth ont découverts le dernier épisode.
Le conflit moral est un parallèle direct au dilemme auquel Philippe est confronté à propos de l'avenir de Paige - à la fois en termes d'apprentissage de qui elle est et de son désir de laver son ancien moi. Mais cela rappelle également la rencontre de Philip avec le mec dégoûtant des années 80 dans la première de la série - celui qui s'est concentré sur un Paige beaucoup plus jeune et a fini par être violemment jeté dans sa cour pour ses efforts. À l'heure actuelle, Philip est confronté à la possibilité de devenir cet homme pour le bien de Mère Russie.
C'est un fardeau que vous pouvez ressentir dans la voix de Matthew Rhys, quand il reçoit l'appel que Kimberly veut rencontrer Jim. Et c'est un fardeau que l'épisode rend habilement oppressant pendant la scène maladroite où la jeune femme danse pour Jim à `` Only You '' de Yazoo, sous prétexte de se réchauffer, pour finir sous le bras froid et réticent de Philip.
Les Américains continuent mercredi prochain avec 'Salang Pass' à 22h sur FX.
Photos: Craig Blankenhorn et Ali Goldstein / FX
