Red Riding est une trilogie de films basée sur un quatuor de romans de David Peace. Les livres (et films) sont des récits romancés de l'enquête sur le Yorkshire Ripper, un tueur en série brutal qui a traqué la région du Yorkshire en Angleterre dans les années 1970 et 1980.
Screen Rant était présent lors du lancement des films à Londres et a interviewé l'écrivain Tony Grisoni (Tideland et Fear and Loathing In Las Vegas) ainsi que divers autres blogueurs britanniques.
Ceci est la première partie d'une interview Screen Rant en trois parties avec Tony Grisoni. Vous pouvez trouver la partie 2 ici et la partie 3 ici.
Comment les trois films (1974, 1980 et 1983) sont-ils liés?
Trois longs métrages, ils fonctionnent de sorte que 1983 revisite 1974 et vous voyez les choses sous un angle légèrement différent, puis celui du milieu, 1980 est dans le contexte du Yorkshire Ripper mais les personnages roulent tout au long des trois.
L'idée originale des romans, c'est essentiellement de la fiction autour d'un vrai événement? Les romans étaient un quatuor, 1974, 1977, 1980, 1983, et ce dont David Peace parle, il dit que c'est une fiction arrachée aux faits.
Il y a quatre livres et trois films. C'était ça ton idée? Non, il a commencé par faire les quatre et j'ai écrit les quatre, mais le cinéma est capitalistique et nous n'avions pas assez d'argent pour faire les quatre et nous avons ensuite eu le choix, nous aurions pu faire quatre mais les avons fait tous plus courts et nous avons dû en parler mais je suis tellement content que cela ne se soit pas passé comme ça.
Ces histoires ne concernent pas seulement les flics et les voleurs. Si nous les avions raccourcis, cela nous aurait forcés à un flou narratif et vous n'auriez pas eu la chance d'avoir ces moments atmosphériques incroyables que David Peace a écrits dans les livres que nous avons essayé de refléter dans les films. Donc, il semblait plus logique d'en faire trois, puis une question de savoir comment faire? Prenez-vous un couple en morceaux et introduisez-les dans les autres, mais à la fin j'ai décidé d'abandonner proprement 1977. Donc, pour un certain nombre de raisons, vraiment. La première est que les autres semblaient très bien fonctionner en tant que trilogie et l'autre chose est qu'elle laisse intacte 77 et nous pouvons peut-être y retourner. Voilà ce que j'espère.
J'ai vu en regardant que chaque film semblait être police contre journalistes, puis police contre police et ensuite police contre gens. Est-ce quelque chose que vous aviez prévu ou était-ce dans les livres originaux?
Tout d'abord, ce n'était pas comme écrire une pièce originale où vous, par exemple, si je la mettais dans la communauté de la boxe, j'irais visiter un tas de boxeurs où les boxeurs traînent et leur parlent. C'est l'adaptation - je faisais confiance à ces livres et je faisais confiance à l'écriture de David et donc je les traitais comme la vérité. Qu'est-ce que j'ai pris et ensuite vous avez dû le transformer en scénario. Ce qui se passe en 1974, c'est absolument cela. C'est un peu plus complexe en 1974 par exemple. Vous êtes avec un journaliste, un jeune journaliste et ce n'est pas tout à fait comme des journalistes contre des flics. C'est un journaliste particulier. C'est un jeune. C'est un héros typique du film noir - il est libidineux, il est paresseux, il est égoïste, un jeune homme obsédé par lui-même. Qu'est-ce qui lui arrive, il commence par être juste pour lui-même, mais ensuite il a cette chose en ce qu'il doit savoir ce qui s'est passé, il a besoin de connaître la vérité et donc il va de plus en plus loin dans ce chemin et finalement il arrive à un point où il a besoin de connaître la vérité plus que tout - plus que sa propre sécurité ou quoi que ce soit. Donc, il change en quelque sorte au fur et à mesure. Absolument, il est contre la police.
La seconde est que la police enquête sur la leur. Peter Hunter est sur une enquête du Home Office qu'il doit garder secrète et il enquête sur la police corrompue et comme il est dit dans ce clip "Quelle est la profondeur de la pourriture?"
Le troisième n'est pas vraiment ça, le film est à deux. Vous avez deux personnages principaux. Vous avez Jobson, Morris Jobson, un policier, qui a suivi la corruption tout au long et a finalement atteint un point où il va faire ce qu'il aurait dû faire il y a longtemps, comme neuf ans auparavant, alors il est rédempteur à bien des égards le dernier. Ensuite, vous avez John Piggot. J'aime vraiment son personnage, il est merveilleusement dégoûtant. C'est un homme endommagé. Un avocat pourri, mais encore une fois, il veut savoir ce qui s'est réellement passé. Et encore une fois, il ne se sent pas tout à fait un champion, c'est ce qu'il devient. C'est une longue réponse à votre question.
La chose à propos de la fiction de David et de ces films que nous avons réalisés est que ce sont des pièces assez complexes. Il n'y a pas de bon et de mauvais. Cela ressemble plus à ce que c'est que là-bas. Ce sont tous ces différents niveaux de bien et de mal, ce n'est pas comme s'ils n'étaient pas des héros de bandes dessinées. Ce sont des gens fracturés. Ils sont un peu plus comme toi et moi. J'espère.
Comment pensez-vous que cela va descendre dans le nord et le sud de l'Angleterre? Où tracez-vous la ligne? Je pense que tout tourne autour du West Yorkshire. Je pense que le West Yorkshire va en profiter. J'espère que oui. Je pense que oui. Comme vous pouvez l'entendre, je ne suis pas un homme du Yorkshire. Juste pour citer à nouveau probablement David Peace, il a beaucoup de sens cet homme. Il est né et élevé dans le Yorkshire, bien qu'il les ait écrits à Tokyo. C'est un peu James Joyce n'est-ce pas - écrire quelque chose qui est tellement dans votre cœur d'exil. Il a une relation très complexe avec ce domaine, mais il croit, et je suis d'accord avec lui, que des crimes particuliers se produisent dans des endroits particuliers à des personnes particulières. C'est pour une raison et dans les années 70 et 80, le Yorkshire dans les années 70 et 80 était un endroit hostile. Le Royaume-Uni est un endroit assez hostile et il dira que cette région à cette époque était un endroit hostile en particulier pour les femmes. C'est un homme du Yorkshire qui parle mais je suis d'accord avec lui. Je dis cela à propos du Yorkshire, mais je pourrais le faire pour Londres ou ailleurs.
Pensez-vous que les fans de Life on Mars l'apprécieront à cause de son apparence? Eh bien, c'est un film d'époque, mais il y a quelques dents de plus dans celui-ci! Je pense que l'une des choses intéressantes quand j'en vois beaucoup de coupes et que je m'assois et les regarde, j'oublie la période en fait. Je suis les drames et je suis les personnages.
L'une des choses les plus excitantes pour moi d'écrire, puis de voir l'écriture terminée par les acteurs et les réalisateurs et tout, c'est que vous avez trois longs métrages, trois réalisateurs différents, trois styles différents, alors que suivez-vous? Vous suivez les personnages et c'est une vraie joie, Quand vous voyez Borris Jobson, comment il change. Il y a un jeune homme appelé BJ qui commence comme un petit garçon idiot et qui finit par devenir un fils du Yorkshire et un héros et c'est une belle voie pour lui. Donc, vous suivez ces gens et la façon dont nous avons structuré les films reflétait la façon dont les romans étaient structurés de sorte que votre personnage principal s'incline, mais les personnages plus mineurs que vous devez connaître un peu puis viennent au premier plan dans le suivant et c'est comme passer un bâton. Je pense que c'est pourquoi vous allez regarder pour savoir ce qui arrive à ces gens et pourquoi les choses leur arrivent. J'espère que c'est si intéressant et si impliquant que vous ne regarderez pas la taille des revers.
Cliquez ici pour la partie 2 de notre interview avec Tony Grisoni, écrivain de Peur et Détestant à Las Vegas.
