Avec The Lighthouse, le réalisateur Robert Eggers donne au public une suite de The Witch qui est plus étrange, plus créative et pleine de pets - et tout cela tend vers une fin sauvage appropriée. En 2015, Robert Eggers a fait sensation avec ses débuts de réalisateur, le film d'horreur historique The Witch. Sorti par A24 l'année suivante, le film a fait dix fois son budget de 4 millions de dollars et a été largement déclaré non seulement comme l'un des meilleurs films d'horreur de l'année, mais aussi l'un des films les plus effrayants jamais réalisés. Eggers s'est lancé un sérieux défi en créant un titre de deuxième année qui serait à la hauteur de ces attentes élevées tout en étant entièrement son propre truc. Heureusement, avec The Lighthouse, il l'a fait et puis certains.
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Le Phare a fait sa première dans la Quinzaine des Réalisateurs au Festival de Cannes 2019, où il a remporté le prix de la Fédération internationale des critiques de cinéma. Une fois de plus distribué par A24, le film a suscité de nombreux éloges de la critique, et il reste l'un des films les plus délicieusement bizarres et infiniment créatifs de l'année. L'histoire suit deux gardiens de phare qui sont obligés de travailler ensemble pendant plusieurs semaines dans un phare isolé séparé de la civilisation. Thomas Wake (Willem Dafoe) est le vieux grincheux qui adhère à la superstition et boit beaucoup. Ephraim Winslow (Robert Pattinson) est nouveau dans le métier et a peu de temps pour sa corvée sans fin ou la compagnie de son collègue. Il ne faut pas longtemps pour que la paranoïa, les délires et une peur compréhensible des mouettes se déclenchent.
Le public sera inévitablement énervé et fasciné par l'expérience séduisante de regarder The Lighthouse. C'est un film dont les influences sont à parts égales David Lynch, Tarkovsky, Lovecraft et Moby Dick. Le film refuse de tenir la main du spectateur et laisse une grande partie de son récit à l'interprétation. Voici ce qu'il faut savoir sur le phare, sa fin violente et certains de ses moments les plus étranges.
Ce qui s'est passé dans le phare
La part du lion de la tension dans The Lighthouse vient de la relation entre Wake et Winslow, qui passe d'un ami à un sinistre sur un sou. Le réveil semble légèrement décalé mais largement utilisé pour la monotonie de l'entretien des phares, tandis que Winslow est facilement agité par ce qu'il pensait être un travail beaucoup plus simple. Lentement, il devient clair pour Winslow que Wake peut être devenu fou pendant leur quart de travail s'il n'était pas déjà fou au départ. Wake semble adorer, voire sexuellement obsédé, par la lumière du phare, qu'il refuse de laisser Winslow près, quelque chose qui devient une autre source de tension entre eux.
Il est également révélé, lors d'une des nombreuses séances de dégustation d'alcool, que Winslow n'est pas ce qu'il prétend être. En réalité, il s'agit de Thomas Howard, un ancien bûcheron dont le dernier emploi s'est terminé par une catastrophe impliquant le vrai Ephraim Winslow qui peut ou non être de sa faute. Sa relation désinvolte avec la vérité révèle bientôt au public que ce n'est peut-être pas Wake qui est le fou.
Bien sûr, aucun homme ne peut faire entièrement confiance. Le propre passé de Wake semble suspect et sa concentration obsessionnelle sur Winslow / Howard oscille entre repoussé et peut-être sexuel. La veille du jour où ils doivent être ramassés et rentrés chez eux, Wake fait boire Winslow à l'aveugle, s'assurant qu'ils ratent le navire envoyé pour les récupérer. Winslow devient convaincu que Wake le prépare à être renvoyé pour incompétence, ce qui signifierait qu'il ne serait pas payé pour son travail. Wake présente des termes éclairants, comme essayer de faire douter de Winslow combien de temps s'est écoulé, mais lorsque le public ne peut pas être sûr de qui, si quelqu'un, dit la vérité, il est facile de se laisser entraîner dans cette paranoïa.
Qu'est-ce qui pète?
Aucun auteur n'est trop bon pour une blague de pet, et Robert Eggers conduit volontiers ce point chez The Lighthouse. Au milieu du ton énervant, des sauts hallucinogènes de la logique et des descentes des leads dans la folie, le personnage de Willem Dafoe est également un farter chronique (l'acteur affirme que la séparation entre les vrais pets et ceux ajoutés en post-production est d'environ la moitié). C'est l'une des choses qui pousse Winslow dans le virage, peut-être encore plus que l'éventuel allumage au gaz et la corvée sans fin de son occupation. Il peut y avoir une raison thématique plus profonde pour tous les pets, mais la principale raison pour laquelle ils sont là est qu'Eggers les trouve drôles!
The Lighthouse est une comédie très sombre, qui la différencie de The Witch. En effet, c'est avec ce premier pet que le public se rend compte que ce film va dans une direction bien plus étrange que le prédécesseur d'Eggers (il y a aussi beaucoup de références à la masturbation, gardant convenablement le ton bas lorsque l'occasion le demande.) Dans une interview avec Vice, Eggers a noté à quel point il était désireux de sauter entre des tons apparemment opposés et à quel point péter a étrangement aidé ce processus:
«Le film est vulgaire et exagéré et voyant. C'est sur le nez à bien des égards, mais c'est ce que nous recherchions. L'intention derrière The Witch était d'être très modérée. Je pense que cette histoire, même si elle m'agace parfois, devait se prendre incroyablement au sérieux. Mais avec cela, nous voulions pouvoir rire de la misère. J'ai aimé l'idée que vous vous asseyiez pour regarder The Lighthouse et que vous vous disiez: «F ** k, je ne voulais pas entrer dans un film d'art hongrois», puis Willem farts et vous vous dites «Oh, Il y a de l'espoir!'"
Ce que signifie la fin du phare
Après que Winslow ait découvert que Wake conservait une documentation complète de ses méfaits apparents, les deux ont leur plus gros combat à ce jour et les choses deviennent physiques. Pendant leur coup de poing, Winslow voit Wake apparemment transformé en un dieu marin, avec des tentacules et une corne de corail. Il semble avoir pris la forme de Protée, que Homère appelait "le vieil homme de la mer", le fils de Poséidon et une caractéristique fréquente de la poésie par des écrivains comme Shakespeare, Wordsworth et Milton. Il est également un métamorphe, ce qui correspond bien au changement soudain de Wake.
Winslow tue Wake avec une pelle et se dirige vers la lumière auparavant intouchable du phare que Wake lui avait auparavant interdit d'approcher. Eggers a admis avoir été inspiré par les travaux de HP Lovecraft, ce qui suggère que le phare lui-même pourrait être une sorte de passerelle vers une autre dimension du mal ou une abomination eldritch elle-même. Il aurait également pu s'inspirer du Pharos d'Alexandrie, un phare qui était l'une des sept merveilles du monde antique. Quoi qu'il en soit, quand Winslow regarde la lumière, il devient fou et semble brûler en riant de façon maniaque.
Quels que soient les secrets inimaginables que la lumière a dû lui confier, ils ne sont jamais partagés avec le public et son sort ultime est laissé en termes décidément ambigus. Winslow se réveille ensuite nu sur les rives avec des oiseaux picorant son estomac, y compris la mouette qui l'a nargué pendant tout le film. Pour continuer sous l'angle de la mythologie grecque de l'histoire, si Wake est Proteus, il semble que Winslow soit Prométhée, l'homme qui a volé le feu aux dieux et a été condamné à piquer le foie chaque jour en guise de peine. Winslow a essayé de prendre le pouvoir ardent du phare pour lui-même, le volant à son soignant légitime et a été puni de manière appropriée. Protée et Prométhée ne se sont jamais rencontrés dans la mythologie grecque, mais ils se sentent comme des ajustements fascinants pour Le Phare, une histoire sur le pouvoir, les divisions générationnelles et la force toute-puissante des choses que les simples humains ne peuvent pas vraiment comprendre. Si Winslow est Prométhée, alors la fin laisse peut-être entendre que c'est son destin éternel, de vivre ce cycle monstrueux encore et encore, soit comme punition pour avoir regardé dans la lumière ou pour avoir tué le vrai Winslow.
Tout cela pourrait simplement être dans sa tête, la culpabilité étouffante d'avoir tué un homme innocent, ou peut-être qu'il y a des forces surnaturelles en jeu hors de son contrôle. La vérité est que The Lighthouse est un film assez fort pour s'adapter à toutes les interprétations que le public juge appropriées. Ils pourraient tous être vrais ou aucun d'entre eux et cela ne fait rien pour diluer l'expérience fascinante d'être submergé par le travail d'Eggers. Toute cette ambiguïté et le métier artistique derrière elle font de The Lighthouse l' un des meilleurs films de l'année.
