Les tours jumelles apparaissent toujours dans un plan de Spider-Man de Sam Raimi. Le marketing du tout premier film Spider-Man a débuté en 2001, et la première bande-annonce a été considérée comme l'une des pièces de marketing visuel les plus réussies depuis Terminator 2. Elle présentait une superbe pièce de théâtre dans laquelle le mur-robot avait construit une toile entre les tours jumelles pour attraper des escrocs s'échappant dans un hélicoptère, l'une des utilisations les plus créatives de l'architecture de New York dans l'histoire du cinéma.
Cette bande-annonce était à l'été 2001, quatre mois seulement avant la tragédie du 11 septembre 2001, lorsque les tours jumelles sont tombées, et l'horizon de New York - et le monde - a été changé à jamais. Sony a tiré le teaser immédiatement, ainsi que la première affiche qui montrait les tours reflétées dans les yeux de Spider-Man. Le film Marvel était loin d'être la seule sortie à venir à faire face à ce problème; Men in Black II a coupé des scènes mettant en vedette les tours jumelles, tandis que Zoolander les a effacées numériquement. Sur le petit écran, même les Power Rangers étaient touchés. Mais la question était particulièrement poignante pour Spider-Man de Sam Raimi, qui traitait la ville de New York presque comme un personnage à part entière. Sony a tenté de supprimer toute référence aux tours jumelles dans le film lui-même, et de nouvelles scènes ont été ajoutées soulignant l'unité de New York face à l'adversité.
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Malgré tous les efforts de Sony, ils n'ont pas entièrement réussi; il y a une brève scène dans Spider-Man où les tours jumelles sont visibles, reflétées dans les lentilles oculaires du masque de Spider-Man. Il vient à la fin d'un montage prolongé montrant la réaction de New York au nouveau héros, culminant avec Spider-Man accroché au côté d'un mur et regardant sa ville. C'est le même plan montré à la fin de cette première bande-annonce, où Spider-Man regardait à l'origine le web qu'il avait créé.
Il est probable qu'en raison de la complexité de l'effet visuel (la caméra fait un zoom arrière sur le reflet des tours dans l'objectif de Spider-Man), il aurait été plus difficile d'effacer numériquement ce moment d'iconographie dans un plan nécessaire. Il se peut également que les éditeurs aient nettoyé la scène principale et n'aient tout simplement pas pris en compte le reflet.
Il y a un curieux débat éthique sur la question de savoir si des studios comme Sony ont fait la bonne chose en essayant d'effacer les tours jumelles de leurs films. Le 11 septembre a laissé les États-Unis sous le choc et a mis du temps au pays à traiter son traumatisme et son chagrin collectifs. Cette décision précipitée donne l'impression qu'elle représente la première étape de ce chagrin, le déni. Ce n'est pas nécessairement une mauvaise chose; une certaine évasion est utile, après tout. Cependant, certains films tels que Kissing Jessica Stein et Sidewalks of New York ont choisi de ne pas supprimer les Twin Towers, et ils n'ont pas été critiqués pour le faire; en fait, il y a des récits de gens applaudissant dans les cinémas quand ils les ont vus.
Il est cependant si approprié que les histoires des tours jumelles et du premier film Spider-Man soient entrelacées. Peter Parker se réjouit de se faire appeler "votre sympathique Spider-Man de quartier", et le 11 septembre a secoué ce quartier au cœur. Vu à travers la lentille du temps, ce bref aperçu des tours jumelles a un poids émotionnel qu'il n'aurait jamais pu avoir. Il semble que Spider-Man regarde le fantôme de la tragédie passée, résolue de ne pas la répéter, ajoutant un nouveau caractère poignant à son credo selon lequel une grande puissance s'accompagne d'une grande responsabilité.
