En dépit de ses valeurs de production élevées, de ses lignes dérangeantes pertinentes sur l'empiètement du fascisme et de son pedigree créatif qui comprenait non seulement l'auteur de science-fiction Philip K. Dick mais aussi l'ancien écrivain et producteur de X-Files Frank Spotniz, The Man in the High Castle d' Amazon souvent se sentait dépassé et parfois perdu dans ses propres ambitions de narration. La série semblait en contradiction avec son exploration lente de la propagation de l'autoritarisme, dans une réalité alternative où l'Allemagne nazie et le Japon ont remporté la Seconde Guerre mondiale, et son besoin de fournir le genre de divertissement de genre au rythme rapide qui non seulement garantit aux abonnés de continuer s'abonner à Amazon Prime. À toutes fins utiles, ce besoin s'étend également aux efforts du service de streaming pour recueillir les types de distinctions et l'attention mondiale gagnés par Game of Thrones de HBO .
Qu'il suffise de dire que l' homme dans le haut château n'est pas Game of Thrones, du moins pas encore. Après que Spotniz se soit séparé d'Amazon lors de la production de la saison 2, la série a dérivé sans gouvernail sans un showrunner formel qui avait une vision de ce à quoi ressemblerait l'avenir de la série. Le résultat a donc été un deuxième épisode terne qui a suivi une première saison certes lente. Selon tous les témoignages, il semblait que l'ambitieuse incursion d'Amazon dans la télévision de genre s'effondre sous le poids de son propre concept. Coincé entre une tentative de livrer un commentaire significatif sur la fragilité de la démocratie et la séduction facile d'une population par le nationalisme, et ses inclinations de genre plus basiques. Au début de la saison 3, il semble que ce dernier ait gagné. Mais peut-être que l'homme dans le haut château est mieux adapté à une telle histoire, une histoire dont les activités sont davantage axées sur des dualités inter-dimensionnelles sinueuses et, finalement, une bataille imminente entre les fascistes qui contrôlent une réalité altérée et ceux qui se battent pour se libérer de celui-ci.
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Ce n'est peut-être pas ce que le texte original était censé couvrir, ou la direction que Spotniz lui-même avait l'intention de prendre la série, mais cela tire néanmoins The Man in the High Castle de la chute créative qu'il était dans la saison suivante 2. Le point culminant de la la deuxième saison a établi une base solide pour la série, un succès qui semble avoir été suffisant pour qu'Amazon ait déjà renouvelé le spectacle pour une quatrième saison. Ces efforts portent également leurs fruits tôt, car la nouvelle saison est beaucoup plus ciblée dans sa présentation. Même si les problèmes de stimulation et d'urgence globale persistent, le showrunner Eric Overmyer a travaillé pour rationaliser les différents fils de caractères en alignant les personnages et en leur donnant la possibilité d'adopter des changements.
Il est maintenant clair que Juliana Crane (Alexa Davalos) est le principal protagoniste de la série, et qu'elle est destinée à avoir un impact énorme sur l'emprise du Reich de ce qui était autrefois les États-Unis et, certainement, le reste du monde. La série n'est pas non plus très subtile sur le rôle de Juliana dans l'histoire à venir, car elle vient expérimenter le genre de visions que la plupart des sauveurs de l'humanité sont sujettes à des histoires comme celle-ci. Au fur et à mesure que le rôle de Juliana devient clair, les rôles des personnes chargées de la soutenir le sont également. En plus de la ministre du Commerce Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) et de sa demi-sœur d'une autre dimension, Trudy (Conor Leslie), Juliana se retrouve en affaires (et plus) avec le nouveau venu de la série Wyatt Price (Jason O'Mara), un noir courtier du marché qui lui fait briller très tôt.
L'intrigue de Juliana existe principalement pour donner du poids à l'idée que les films de l'Homme dans le château élevé ne sont pas seulement des exemples particuliers d'un cours alternatif des événements humains, mais qu'ils peuvent en quelque sorte effectuer un changement dans la réalité dans laquelle cette histoire se déroule. Il s'avère que Juliana est la clé de la mise en œuvre de ce changement, et les façons dont la série cherche à le prouver deviennent progressivement plus intéressantes, même si la troisième saison de la série devient plus compliquée à mesure qu'elle avance.
Une grande partie de cela a à voir avec les fils d'histoire au sein du Reich, principalement la montée continue de John Smith (Rufus Sewell) et le chemin conspirateur emprunté par Joe Blake (Luke Kleintank), après que son voyage à Berlin dans la saison 2 se soit terminé de façon désastreuse pour lui et son père, Martin Heusmann (Sebastian Roché). Le fait que ces fils soient si différents de ceux de Juliana est souvent une source de préoccupation. Non seulement les personnages sont séparés les uns des autres par la meilleure partie du pays, mais, thématiquement, ils sont également éloignés de plusieurs kilomètres. Smith a du mal à garder sa famille ensemble à la suite de la perte de leur fils atteint de maladie chronique, tandis que Joe met une fois de plus sa loyauté à l'épreuve, s'alignant sur un groupe, puis sur le suivant.
Ces fils contrastés réduisent parfois l'histoire à un arrêt strident. Les téléspectateurs pourraient bien souffrir d'un coup de fouet narratif lorsqu'un épisode oscille entre la tentative de Juliana de renvoyer sa sœur dans sa propre dimension et l'épouse de John, toujours en deuil, Helen (Chelah Horsdal) agressant violemment un voisin. Mais sans eux, l'homme au château élevé perdrait son atout le plus attrayant mais problématique: l'immense portée de son récit. La capacité de sauter de San Francisco au Colorado à New York et même à Berlin instille le spectacle avec un sentiment d'énormité digne de son concept. Et dans la saison 3, cette énormité fait plus que construire un monde fascinant et terrifiant; il aide à créer des enjeux pour les personnages, concrétise leur place dans ce monde et, dans certains cas, donne un aperçu de la façon dont ils peuvent jouer un rôle dans la destruction de ce monde.
C'est un pari risqué, rétrécissant les ambitions d'un spectacle à un combat entre le bien et le mal, mais compte tenu du sentiment troublant d'inutilité au cours des deux premières saisons, rétrécir les choses est un pas dans la bonne direction. Cela est clairement indiqué lorsque les plans globaux de la saison sont mis au point. Plus The Man in the High Castle cède à ses tendances de science-fiction, plus il divertit. Il ne peut pas élever les thèmes du drame de la même manière que prévu à l'origine, mais au moins la nouvelle orientation de la série l'empêche de se perdre dans l'étalement de sa propre histoire.
