[Ceci est un examen de la saison 5 de Game of Thrones, épisode 3. Il y aura des SPOILERS.]
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La semaine dernière, Game of Thrones a fait de «justice» le nom du jeu. Sans surprise, ce terme s'est révélé difficile à exprimer et encore moins à atteindre. Le mot semblait destiné à être une promesse non tenue dans le monde de plus en plus compliqué de la série. Après que Daenerys se soit rendue sur un forum public pour démontrer son dévouement au concept et ait été immédiatement réprimandée par les personnes qu'elle prétendait avoir sauvées, il était clair que la définition de la justice n'était pas une question facilement acceptée. En tant que tel, «High Sparrow» se trouve à réduire quelque peu les attentes en pataugeant dans les eaux de vengeance plus obscures, moins idéalistes et pourtant beaucoup plus personnelles.
La vengeance est un terme qui, bien qu'il signifie quelque chose de très différent pour tout le monde dans un sens spécifique, son essence est plus facilement acceptée: l'acte de blesser quelqu'un d'autre parce que cette personne (ou les personnes, si vous êtes Arya Stark) vous a fait du mal. C'est une simple rétribution; il n'adhère pas à une construction sociale consistant à faire le plus grand bien pour la société dans son ensemble. Au lieu de cela, c'est un échange individuel alimenté par les instincts les plus bas d'une personne et la nécessité d'équilibrer les échelles. Et même si c'est différent pour les individus qui distribuent des représailles sous diverses formes, ses actions ressemblent probablement beaucoup à la justice.
Et c'est cette distinction, le déplacement subtil de la grande échelle de la domination / occupation troublée de Dany par Dany, vers les aspects plus petits, mais non moins gênants, de la direction naissante de Jon Snow de la montre de nuit (qui est mise à l'épreuve par son très exécution publique de Janos Slynt) et les divers composants axés sur la vengeance qui font de `` High Sparrow '' une sortie tout aussi réussie et encore plus personnelle pour tous les personnages impliqués.
Il n'y a pas de Dany cette fois-ci, et c'est peut-être pour le mieux. Avec tous les bourdonnements à peine voilés qui se passaient entre Margaery et Cersei à King's Landing, les circonstances conflictuelles et le ton du fil de Dany se seraient détachés comme un dragon dans un chevrier. En outre, le bonheur post-nuptial fabriqué que Margaery livre à son nouveau mari Tommen est beaucoup plus adapté au noyau thématique de l'épisode de la correction du tort à un niveau personnel. Cela ne veut pas dire que Margaery a un tel problème avec le petit roi. Tout comme sa lecture erronée de la bande originale à la fin de leur mariage, le petit naïf Tommen se croit seulement capable de susciter une sorte de réaction. Au lieu de cela, il n'est qu'un pion dans sa femme et le jeu de sa mère. Une seule raison parmi tant d'autres pour Cersei de regarder avec un œil vers la vengeance - à la fois pour les torts verbaux transmis par l'usurpateur narquois et pour le rôle que Cersei croit que Margaery joue dans la prophétie transmise par la sorcière lors de la première de la saison.
Mais contrairement aux nombreux joueurs qui sont actuellement sur le plateau, Cersei a apparemment plus à perdre, et en tant que tel, son chemin vers la vengeance doit être plus détourné que, disons, celui d'Arya ou de Brienne. Parce que sa situation est si précaire et que la moindre erreur de calcul pourrait perturber le pouvoir fragile que le nom de Lannister détient toujours, Cersei doit jouer le jeu. Et c'est celle qu'elle a démontré sa volonté de faire, comme nous l'avons vu la semaine dernière, lorsque des titres ont été distribués depuis la chaise de la main comme un croupier jetant des cartes pendant une soirée de poker à King's Landing. C'est aussi pourquoi Cersei voit le soi-disant High Sparrow (Jonathan Pryce) comme une autre pièce sur sa planche, plutôt que la grave menace que le High Septon pense qu'il est.
Là où 'High Sparrow' trouve son noyau narratif, ce n'est pas dans le chef religieux titulaire, mais dans les histoires de trois femmes: Arya, Brienne et Sansa. Tous les trois ont raison de vouloir se venger de ceux qui leur ont fait du tort, mais un seul d'entre eux en fait la mission de sa vie. À la fin de `` La maison du noir et blanc '', Arya a été introduite de manière ambiguë à travers les portes codées par Jaqen H'ghar. Lorsque cet épisode s'ouvre, Arya est à l'intérieur de l'endroit où elle veut être, mais trouve qu'elle n'est pas plus proche d'une réponse quant à ce qu'elle fait réellement là-bas, que lorsqu'elle coupait la tête d'un pigeon dans une ruelle de Braavosi.
Balayant le même étage pendant des jours, regardant un gars se tuer rituellement en buvant dans une mare d'eau dans le hall principal, et en jouant involontairement au "jeu de visages" avec une jeune femme brandissant des interrupteurs, il semble qu'Arya soit M. Miyagi »par Jaqen, qui suggère que son futur apprenti pourrait être plus près de devenir« personne »si elle jetait toutes les choses d'Arya Stark dans la boisson. Le sens du rituel redevient répandu, car la disposition d'Arya de ses biens implique qu'elle est prête à devenir l'un des hommes sans visage. Mais sa réticence à lancer Needle avec tout le reste souligne le paradoxe de la situation d'Arya: sa quête de vengeance est tout à fait personnelle; cela ne peut pas être entrepris comme «personne», mais cela ne peut pas être accompli sans devenir d'abord cela.
Parallèlement à la notion de vengeance, il y a un sentiment écrasant de conversion dans `` High Sparrow '' qui signifie des points tournants dans les histoires de personnages qui, autrement, étaient dans un schéma d'attente. Avec Cersei prenant les rênes de se fortifier contre sa propre prophétie et Arya et Jon faisant les premiers pas vers la responsabilité dans leurs nouveaux rôles, Sansa et Brienne s'ouvrent toutes deux à la perspective de faire ce qu'elles n'avaient peut-être jamais envisagé avant. Alors que Sansa comprend que son mariage arrangé avec Ramsay Bolton et ses yeux fous signifie qu'elle, d'une manière étrange que seul Petyr Baelish peut vendre, jouera un rôle proactif dans sa propre vie, Brienne explique à Podrick pourquoi elle a une telle soif de vengeance contre Stannis.
D'une certaine manière, le poids sur les épaules de Brienne et d'Arya est le même: aucun n'a pu protéger leurs proches, et les deux acteurs font un travail phénoménal en transmettant ce sentiment à travers leurs performances verbales et non verbales. L'épisode peut se concentrer thématiquement sur la notion de vengeance, mais son plus grand succès réside dans la façon dont il dépeint la façon dont la rétribution en tant que principal facteur de motivation transforme fondamentalement une personne d'un "spectateur à une tragédie" en une personne disposée à agir.
Bien que vous ne puissiez pas appeler cela une quête de vengeance, il y a une allusion à cela dans les mésaventures de Tyrion et Varys sur la route de Meereen. Aucun des deux n'est disposé à être un spectateur plus longtemps; ils agissent - même si cela signifie boire un jour dans un bordel de Volantis afin que Tyrion puisse découvrir qu'il n'a plus le même appétit qu'auparavant. Mais certains hommes nés de l'action répondent toujours à leurs anciens maîtres, comme le disgracié Jorah Mormont qui kidnappe Tyrion pour des raisons que nous pouvons tous supposer. Cela montre non seulement à quel point Jorah est devenue désespérée, mais elle prépare également le terrain pour un autre léger qui ne demande qu'à être vengé.
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Game of Thrones se poursuit dimanche prochain avec 'The Sons of the Harpy' à 21h sur HBO.
Photos: Helen Sloan / HBO
