C'est vendredi 13, et encore une fois, nous n'avons pas réussi à obtenir une nouvelle entrée dans la tristement célèbre franchise d'horreur. En fait, cela fait 18 vendredis 13 depuis la sortie d'une nouvelle aventure de Jason Vorhees, le remake de Michael Bay en 2009. C'est l'écart le plus long entre les films de la franchise depuis qu'il a commencé en 1981 avec le petit budget de Sean Cunningham, bien commercialisé le vendredi 13 (le plus grand écart précédent était les huit ans entre Jason Goes to Hell: The Final Friday en 1993 et Jason X en 2001).
Au cours de la décennie qui s'est écoulée depuis la réimagination des Platinum Dunes (qui, malgré sa réputation mitigée, a connu de véritables moments d'innovation, y compris un prologue prolongé d'avant-titre qui est l'un des plus longs du genre), il y a eu plusieurs tentatives pour ramener Jason à nouveau vivre. Tout d'abord, une suite directe au remake, puis une séquence d'images trouvée, et divers autres scripts ont tous été travaillés. Plus récemment, un redémarrage qui incorporerait le père absent de longue date de Jason dans le mix était en pré-production et n'a été annulé que lorsque le redémarrage de l'horreur Rings s'est écrasé au box-office.
Que tant de tentatives infructueuses aient été faites, cependant, est le côté le plus surprenant de cette histoire. Vendredi 13 n'est pas Star Wars ou Batman, des propriétés avec des projections d'un milliard de dollars qui doivent être traitées avec soin pour les attentes et la marque. C'est une franchise de slasher bon marché et trash; un homologue plus sombre et plus rudimentaire d'A Nightmare on Elm Street et Halloween (ce qui n'est pas nécessairement une critique). Le sous-genre entier découle de la prise de conscience que des films effrayants efficaces pourraient être faits pour pas cher et tuer des chiens gore - une logique similaire qui anime aujourd'hui Blumhouse - ce qui signifiait souvent que les films étaient faits dans des délais serrés au détriment de la qualité, tout en garantissant qu'ils toujours libéré.
Rechigner à cause des anneaux, en particulier, est un signe que le studio a largement réfléchi à ce qu'est le vendredi 13. Le coût moyen d'un film du vendredi 13 du début de l'ère était de l'ordre de 2 millions de dollars, soit 5 millions de dollars seulement pour tenir compte de l'inflation. La barre du profit (et des attentes) était faible. Cependant, le film de 2009 a coûté 19 millions de dollars, et il est facile de croire que l'approche était similaire pour les nombreux suivis prévus. Cela pousse le bénéfice requis de la fourchette de 10 à 20 millions de dollars à la fourchette de 40 à 50 millions de dollars: une étape majeure compte tenu de la sous-performance de Rings, mais qui se retrouve incorrectement vendredi avec une foule différente.
Vous n'avez qu'à regarder, oui, Blumhouse pour savoir comment cela peut être fait correctement. Halloween est au bord d'un redémarrage redéfinissant la franchise qui continue l'histoire du film original, ramenant Jamie Lee Curtis et l'original Michael Myers Nick Castle. L'histoire implique une Laurie plus âgée anticipant le retour de Michael (qui n'est plus son frère), et d'après la bande-annonce, elle vise la même action d'horreur classique qui a fait le nom de la série. Les fans David Gordon Green et Danny McBride appellent les coups de feu, avec un budget d'environ 10 millions de dollars pour jouer avec. Comme avec l'informatique de l'année dernière, il y a beaucoup de mouvements pour que cela ressemble à un travail d'amour pour convaincre les fans (contrairement à l'approche toujours cynique de Paramount de chasser la saveur d'horreur actuelle), mais surtout, il a un budget rationnel qui ignore la marque escalade et réduit les risques. Surtout, ici, il y a un réel sentiment de dépassement de la réflexion.
Et il n'y a pas lieu de repenser vendredi 13. Il y a une véritable richesse de directions à parcourir, et le jeu vidéo se révèle un fandom avide de cette exploration. Vendredi 13 n'est peut-être pas devenu aussi fou que certains de ses contemporains (bien que Jason Goes To Hell's Deadite twist donne à Halloween: la malédiction du culte inceste de Michael Myers une course pour son argent), mais la variété au sein de la série est extrême: Jason n'était notoirement pas le tueur avant le deuxième film et n'a pas gagné son masque avant le troisième, mais au-delà de cela, de nombreux éléments intrinsèques de la franchise ont grandi et se sont tordus au fil du temps. Est-ce qu'il court ou traque? Est-il une brute vengeresse ou une force puissante de la nature? Tommy Jarvis est-il son ultime ennemi ou un peu punk? Jason est tout et rien. Vous pouvez faire une réimagination directe (comme la version 2009), continuer l'histoire (comme tous les films jusqu'au vendredi 13 partie VIII: Jason Takes Manhattan l'a fait, quoique de manière lâche), ou livrer le souhait des fans de longue date d'une équipe de survivants - ou amenez les éléments constitutifs de la série dans une fonderie et créez une méta-torsion. Une partie de cela est rudimentaire, une partie de son service de fans, mais c'est assez facile si vous vous débarrassez de la réflexion excessive. Tout ce dont vous avez vraiment besoin, c'est du Camp Crystal Lake, de Jason et des adolescents.
Et s'il s'agit de marketing et de perception, ce film se trouve également dans une situation unique. C'est le treizième vendredi 13. C'est un sacré crochet, même si les douze précédents sont un brouillon, et le titre s'écrit: vendredi 13, vendredi 13: partie 13 (celle avec laquelle les producteurs sont presque partis), ou toute autre variante de la date. Le fait que la route simple ait été si souvent ignorée et que le potentiel manquant ici est exaspérant.
Bien sûr, une grande partie de la question concerne les droits en constante évolution. Initialement propriété Paramount que le studio a coupable de publier tous les deux ans, il a été vendu à "The House That Freddy Built" New Line au début des années 1990, puis la propriété est revenue en 2013 dans le cadre d'un accord de distribution conjointe avec Interstellar. Les problèmes viennent de la façon dont ces droits ont été divisés: Parmount a conservé les droits du premier film du vendredi, ce qui signifie que tout ce qui s'y rapporte ne faisait pas partie de l'accord initial. C'est pourquoi les films de New Line n'ont jamais utilisé l'expression "Vendredi 13" dans leurs titres, ce qui a conduit au redémarrage de 2009 en coproduction et crée aujourd'hui un blocage sur la réalisation des films; le scénariste d'origine Victor Miller a récemment affirmé qu'il détenait les droits de propriété intellectuelle. Mais cela ajoute des complications à des productions déjà irrégulières et s'avère si statique en partie à cause du manque de développement.
Paramount ne se soucie pas d'en faire plus vendredi 13; ils ne l'ont jamais vraiment fait à l'époque, les trouvant embarrassants mais utiles financièrement, et maintenant les temps sont plus durs ne comprennent pas vraiment la propriété qu'ils ont. Quand (ou si) une nouvelle entrée sortira, cela ne se produira que parce qu'ils ont en fait regardé en arrière sur l'histoire de quatre décennies de la série et se sont rendu compte qu'ils en avaient passé dix agressivement à trop compliquer les choses.
