[Ceci est une revue de Blindspot saison 1, épisode 1. Il y aura des SPOILERS.]
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Malgré l'altération de son déroulement, la prémisse derrière Blindspot est en fait assez simple. Une femme sans souvenir de qui elle est, son corps couvert de tatouages énigmatiques, émerge d'un sac de sport au milieu de Times Square. De là, le mystère de Jane Doe de Jaimie Alexander et Kurt Weller (Sullivan Stapleton), l'agent du FBI dont le nom figure en bonne place parmi les arts corporels susmentionnés, est apparemment parti pour les courses. C'est une prémisse forte mais bizarre qui offre aux téléspectateurs occasionnels assez d'hameçon pour au moins obtenir leurs globes oculaires sur le premier épisode. Cependant, le mystère que la série laisse aux téléspectateurs après l'épisode pilote est le suivant: qu'est-ce que cette série a à offrir au-delà de ce crochet initial quelque peu prudent?
Blindspot est, à tout le moins, une série qui comprend l'idée d'attirer un public. Les publicités ont vendu l'émission sur l'idée du tournage au naturel Times Square de Jaimie Alexander presque autant qu'elles ont la notion du mystère complexe censé propulser le récit de semaine en semaine. Le problème avec le pilote semble donc résider dans l'effort consenti pour créer un produit attrayant, laissant peu de temps pour mettre en œuvre un plan visant à rendre ce produit viable au-delà de sa prémisse de concept élevé.
Cela signifie qu'il y a une histoire potentiellement gigantesque qui guide le récit, qui comprend l'amnésique Jane Doe susmentionnée, l'encre ésotérique couvrant la majeure partie de son corps, un agent du FBI entraîné dans une situation potentiellement volatile dont il (ou quelqu'un d'autre) n'a pas de véritable concept., et un homme mystérieux connu simplement sous le nom de "Ruggedly Handsome Man" (joué par Johnny Whitworth) qui tire peut-être les cordes. Tout le monde a un rôle clair à jouer - il y a même une poignée d'agents du FBI, comme le personnage d'Ashley Johnson Patterson, dont le seul but semble être de fournir des réponses aux questions de logique concernant l'affaire Jane Doe - mais jusqu'à présent, aucun personnage existe en dehors de son service à l'intrigue.
Oui, c'est le pilote d'une série reposant sur un concept remarquablement élevé, mais la dimension unique des personnages est gênante, même pour un épisode d'introduction. C'est une chose pour Jane Doe d'être un personnage au niveau de la surface - la prémisse même de la série repose sur le fait qu'elle n'a pas d'identité et la chose la plus importante à son sujet est littéralement dessinée à la surface de son corps. C'est tout autre chose qu'il y ait des personnages de même dimension unidimensionnels autour de Jane. Le résultat est un casting qui se sent remarquablement plat, même s'il est composé d'artistes dynamiques.
Mis à part une performance exceptionnelle et effrayante dans Animal Kingdom de David Michôd, Sullivan Stapleton est surtout connu pour son rôle dans Cinemax's Strike Back et, peut-être au même degré, que le gars qui n'était pas Leonidas dans la suite 300. Ils étaient tous deux des rôles orientés vers l'action, mais c'est Strike Back qui a exploité l'attrait inné de Stapleton en tant que tout homme débraillé chargé de faire l'impossible. Il excelle dans le genre de héros de la classe ouvrière dans la veine de, disons, Bruce Willis dans le premier Die Hard ou Mel Gibson dans le premier Lethal Weapon; un gars qui pourrait arrêter les méchants toute la journée, mais qui aimerait probablement ouvrir une bière fraîche après et juste regarder un match. Ce genre de personnalité est présent dans la performance de Stapleton, mais il ne s'inscrit pas comme ayant été écrit dans le script. Félicitations à Stapleton pour avoir insufflé à Weller un certain sentiment, enfin, pas nécessairement d'identité, mais d'humanité; mais cela indique certains des problèmes de la série au niveau des personnages que tout le public doit continuer est un vague sentiment de la personnalité d'un personnage principal.
Beaucoup de cela a à voir avec la façon dont les personnages interagissent entre eux - ou, plus précisément, n'interagissent pas entre eux. Plus d'une fois, Weller et Jane Doe sont vues seules, regardant fixement par les fenêtres ou se regardant. Et bien que cela dépasse l'utilisation de l'exposition pour le plaisir de l'exposition, cela fonctionne également contre le spectacle de manière involontaire. Tout ce regard crée un sens étrange de ce qu'est l'émission - qui est l'idée de regarder et de regarder et, oui, de regarder, dans une tentative d'obtenir des informations. Cela a du sens, étant donné le principe de base de l'émission selon lequel une carte au trésor de la sécurité nationale est tatouée sur le corps d'une jeune femme. Mais c'est aussi étrangement troublant d'une manière quelque peu bavarde, dont l'intentionnalité n'est pas tout à fait claire.
Malgré l'attrait de voir Jaimie Alexander dans un rôle de premier plan en tant que héros d'action qui - à la grande approbation du département marketing et des écrivains qui accordent une grande valeur aux citations à tirer, j'en suis sûr - a plus qu'une ressemblance frappante avec Jason Bourne, l'épisode pilote ne joue pas nécessairement le personnage comme une forte présence féminine. Au lieu de cela, cela place le public dans le rôle maladroit de voyeur. Maintes et maintes fois, le spectateur est non seulement invité à regarder le corps non habillé de Jane Doe, mais ils, ainsi que le reste de la distribution, sont tenus de le faire en vertu de la vanité centrale de la série. Cela met le spectateur dans une position étrange de vouloir voir le personnage comme autre chose qu'un objet et la série la positionnant délibérément comme cela.
Il y a quelques aperçus de Jane Doe en tant que héros d'action, alors qu'elle frappe un mari violent et son ami dans le couloir d'un immeuble. Elle sauve également la situation en tirant sur le suspect au centre du complot procédural de l'épisode. À partir de ces deux rencontres, Blindspot est le mieux à même de montrer de quel type d'émission il s'agit et comment cela va fonctionner. Cela ressemble beaucoup à la façon dont The Blacklist met le mot «liste» dans le titre, de sorte que le spectateur sait qu'il va être fait usage d'une liste sur une base hebdomadaire. Ici, le pilote indique clairement chaque semaine qu'un nouveau tatouage sur le corps de Jane Doe va révéler une intrigue qui doit être annulée avant la fin de l'épisode, tout en ajoutant une autre pièce au puzzle global de qui est Jane, pourquoi elle apparemment opté pour effacer sa mémoire, et comment Bethany Mayfair de Marianne Jean-Baptiste s'intègre dans le tout.
En tout, Blindspot a une prémisse sauvage, certes intrigante, de se replier continuellement pendant qu'il résout les nombreux défauts affichés dans son pilote. Et c'est une bonne chose, car au moment où le deuxième épisode se déroulera, Jane Doe ne sera pas le seul des personnages de la série à ne pas avoir d'identité. Il y a un programme divertissant, sinon nécessairement entièrement engageant, enfoui au plus profond des mystères au cœur de ce spectacle. Avec un peu de chance, où les aspects les plus agréables de la série sont cachés seront parmi les premiers de ces mystères à être résolus.
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Blindspot continue lundi prochain avec 'A Stray Howl' @ 10pm sur NBC.
Photos: Virginia Sherwood / NBC
