La célèbre explication d'Alfred Hitchcock sur la vraie différence entre la surprise et le suspense - une bombe explosant sans avertissement vs être prévenu de la bombe à l'avance - est au cœur de la différence entre son film Psycho (basé sur le roman de Robert Bloch) et le nouvelle série télévisée A&E Bates Motel, qui examine l'éducation de Norman Bates et les événements qui le transformeront finalement en un meurtrier travesti à double personnalité.
À certains égards, la première de la série ressemble à une variation plus sombre des thèmes et des idées des producteurs de télévision à succès Carlton Cuse (Lost) et Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Pendant ce temps, le classique proto-slasher de Hitchcock jette une ombre sur les débats, à certains égards plus subtils que d'autres.
Combinez tout cela avec les tentatives du créateur de spectacle Anthony Cipriano pour jeter les bases de développements ultérieurs, et ce que vous avez est un premier épisode qui ressemble beaucoup au jeune Norman Bates (Freddie Highmore): distant, mais avec le potentiel de se développer en quelque chose de valable - ou, plutôt, dérailler complètement (bien sûr, nous savons déjà dans quelle direction va Norman …).
Cependant, Vera Farmiga dans le rôle de Norma Louise "Mother" Bates est la vraie star du Bates Motel (jusqu'à présent). La première scène suggère tranquillement que le complexe œdipien bien documenté de Norman est quelque chose d'encouragé par sa mère, car sa nonchalance initiale envers Highmore tombant sur son père décédé indique qu'elle peut avoir battu son fils au coup de poing et tué son mari de son propre chef. Cet écrivain Ciapriano et le réalisateur Tucker Gates choisissent d'ouvrir à la télévision une scène de His Girl Friday - où Ralph Bellamy discute de sa propre matriarche dominatrice à Cary Grant - pourrait être un peu trop sur le nez, mais il offre un contraste satirique à ce qui suit.
Les actions ultérieures de Norma dans l'épisode - y compris son observation que "les garçons prennent le nom de leur père tout le temps" - établissent en outre que son manque d'intérêt à maintenir l'ordre patriarcal a évolué en quelque chose de malveillant. Cependant, comme le montrent ses interactions personnelles avec Norman, elle est plus complexe qu'une simple victime de misogynie générale - cependant, elle a des raisons de devenir violente, après les abus implicites (?) De son mari et avoir été agressée par Keith Summers (W. Earl Brown).
Sans oublier, la chance qu'elle - et toutes les autres femmes de la vie de Norman d'ailleurs - pourrait finir par souffrir de brutalité aux mains du shérif Royce Romero (Nester Carbonell) et du député Zach Shelby (Mike) Vogel), basé sur des impressions préliminaires concernant ce que Norman a découvert sous la moquette de la cabine du motel. Le timing des officiers a peut-être été parfaitement incommode pour les Bateses, mais leurs inquiétudes semblent s'étendre au-delà de toutes les activités illicites possibles que Norma et son fils pourraient mener.
En parlant de cela: l'intérêt de Norman envers le sexe opposé ne se développe pas de manière saine, entre lui parcourant un nouveau livre plein de croquis qui dépeignent des femmes victimes de violence physique (l'équivalent de Norman de "magazines sales" dans sa chambre) et son nouveau- a acquis l'obsession de Bradley Martin (Nicola Peltz) - un intérêt amoureux potentiel, dont la manière si avancée et la couleur des cheveux blonds ont probablement conduit le jeune M. Bates à imaginer qu'elle était à quoi ressemblait sa mère quand elle était plus jeune (effrayant …).
Vous devez ressentir encore plus de pitié pour Emma DeCody (Olivia Cooke), la lycéenne brièvement atteinte de fibrose kystique qui aime immédiatement le jeune Norman maladroit, mais charmant (tout en restant béatement inconscient de ce dans quoi elle s'embarque)).
Ciapriano et Gates s'activent dans la première (intitulée "First You Dream, Then You Die"), entre l'établissement de toutes ces dynamiques de personnages, la plantation des graines d'une exploration à la Twin Peaks du côté obscur d'une petite ville américaine et mise en pièces de l'iconographie psycho-visuelle et des hommages - dont certains sautent tout de suite (voir: Le cadavre de Brown dans la baignoire / douche), tandis que d'autres sont plus soigneusement intégrés à l'histoire.
Cela représente beaucoup de matériel psycho-sexuel et de références au genre Noir en peu de temps, mais il reste à voir si cette approche peut (ou, plutôt, sera) appliquée dans des épisodes ultérieurs. Bien sûr, le Bates Motel a l'avantage sur quelque chose comme American Horror Story (s'il utilise une approche d'évier de cuisine similaire, c'est-à-dire) - en fin de compte, le premier a une destination verrouillée dont il ne peut pas changer de cap.
Entre une présence féminine engageante à Farmiga en tant que Norma et le potentiel de floraison de Highmore alors que Norman descend plus loin dans la folie, le voyage à travers le ventre d'une petite ville côtière insidieuse (où ses habitants corrompus rencontrent leur match dans les Bateses) pourrait s'avérer être un tour la peine de prendre.
Ce qui reste à voir, c'est si le spectacle souffrira du fait que tous ceux qui regardent n'attendent que l'explosion de la "bombe" (re: Norman) - car il est clair que les showrunners ont un programme beaucoup plus vaste à l'esprit au-delà de remplir le des blancs sur la façon dont la relation entre Norma et Norman cesse d'être légèrement dérangeante, mais étrangement touchante (et devient quelque chose de bien plus terrible).
Vous pouvez regarder le premier épisode en ligne en allant ICI.
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Observations parasites:
- Le cadre actuel n'est pas entré en vigueur jusqu'à présent, sauf comme un moyen de caractériser Norman à travers les sélections musicales de son iPhone ("Go Outside" de The Cults - approprié pour un maniaque en herbe), contre sa mère écoutant un record de crépitements mettant en vedette "Beast of Burden" de The Rolling Stone (encore une fois, le choix approprié).
- Rien de tel que de jeter un corps dans l'eau pour renforcer le lien entre la mère et le fils, non?
- Quoi de plus étrange: Norman citant Jane Eyre à sa mère ou citant la version du film Joan Fontaine / Orson Welles de cette histoire?
- Cette mystérieuse femme qui s'arrête avant d'entrer dans sa voiture pour regarder Norma - alors qu'elle traverse la rue et découvre la réunion de la ville sur le contournement de la route 88 - un hareng rouge? Préfigurant? Ou juste un extra qui n'a pas pu s'empêcher de regarder dans la direction de la caméra?
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Bates Motel continue lundi prochain avec 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c sur A&E.
