Les craintes que le voyage de David Lynch et Mark Frost dans le nord-ouest du Pacifique et la ville titulaire de Twin Peaks ne soient une refonte de la série originale ou une succession de rappels nostalgiques ont été largement abandonnées lors de la première de deux heures de la troisième saison la semaine dernière. Les épisodes longs, dégressifs et peut-être même complaisants étaient largement dépourvus des bouffonneries pittoresques de la ville que, superficiellement de toute façon, le temps semblait avoir oublié. Il n'y avait pas de tarte, Double R Diner ou les chaussures de selle d'Audrey Horne. La sensibilité excentrique de la première saison de la série était également largement absente, et à la place, il y avait un sentiment opaque de pressentiment.
Au cours des deux premières heures, Lynch a réintroduit le public dans le monde de Twin Peaks sans y passer beaucoup de temps. Au lieu de cela, il a choisi de transformer une prise de vue aérienne haute définition de la ligne d'horizon de Manhattan en quelque chose de terrible, et d'occuper un loft avec une boîte en verre vide pour être d'abord rempli d'un monstre fait de fumée et de lumière, puis du vrai Dale Cooper, en sortant de la Black Lodge après y avoir passé 25 ans comme Laura Palmer l'a promis dans la finale alors confuse (et maintenant étrangement riche) de la série. En d'autres termes, Lynch et Frost n'étaient pas trop intéressés à renouer avec les gloires passées ou à jouer sur la nature évocatrice de la nostalgie. Cette renaissance de Twin Peaks n'est cependant pas dénuée de la forte traction sentimentale. C'est là que les personnages ont tous vieilli. Il suffit de regarder le ventre de la mi-vie d'Andy, les cheveux brillamment blancs de Hawk, ou comment la série exalte les ravages du temps en présence d'acteurs qui ont réussi à faire partie de la série avant de décéder.
Mais au cours de ces deux premières heures, alors que l'histoire - ce qu'il y a à ce stade de toute façon - Twin Peaks emmène son public dans un autre mystère de meurtre dans une petite ville, l'expérience d'horreur susmentionnée étant entreprise à New York, et un décor de Las Vegas
quelque chose. En d'autres termes, la série s'est aventurée autant en dehors des limites de Twin Peaks qu'elle a les règles de la narration télévisée, et ses créateurs sont clairement désireux d'aller encore plus loin, évitant l'ambiance de la série originale pour quelque chose qui est beaucoup plus dans syntonisez la sensibilité cinématographique actuelle de Lynch.
Avant que les parties 3 et 4 ne commencent, il y a un sentiment que ce pic a subi un changement considérable. Que l'obscurité de la Black Lodge qui a été libérée il y a un quart de siècle a infecté tout ce qui l'entoure, et même si le temps de Dark Dale dans la réalité de la série touche à sa fin, il n'y a pas de solution aussi facile pour la nature désormais perturbée et déséquilibrée de façon permanente du monde. Cela donne probablement plus d'explications aux premières heures de la saison 3 de Twin Peaks que ce que peut admettre une narration mince, mais cela mène à une discussion sur ce qui est le plus frappant de la nouvelle série: la manière dont elle se présente comme une horreur inquiétante qui est plus en accord avec le ton sombre de Fire Walk With Me que le non-conventionnel rempli de jazz de la série originale - au moins initialement.
Un tel changement est présent presque partout au cours des deux premières heures, aidant l'atmosphère envahissante et effrayante à se matérialiser comme l'apparition dans la boîte en verre. Après le caractère dégressif de la première, cependant, la `` Partie 3 '' commence à s'éloigner encore plus des règles typiques de la narration dans un mode beaucoup plus expérimental qui voit Lynch créer des séquences captivantes qui laisseront néanmoins certains téléspectateurs fous de chauve. refus d'offrir une explication ou d'embrasser la lucidité. La structure irrégulière des premiers épisodes prête encore plus au magnétisme de la série et du cinéaste, et pourtant la manière dont elle se déroule nécessite encore un investissement considérable de la part du spectateur alors que Lynch est plein.
Le long voyage étrange de Dale Cooper a commencé la semaine dernière et il n'est pas surprenant que les circonstances de son voyage loin du Black Lodge soient tout aussi inhabituelles. Dans la partie 3, Lynch met en œuvre plusieurs séquences longues et presque silencieuses où Cooper se retrouve à tomber dans l'espace avant d'être aidé (?) Par deux femmes, car un martèlement inquiétant hors de l'écran menace de faire dérailler le peu de conversation compréhensible qu'elles ont. La scène elle-même est déjà troublante, ce qui ajoute à l'anxiété à propos de l'état physique de Cooper ainsi que de son état d'esprit, mais Lynch augmente l'autre caractère de la rencontre via une technique de bégaiement qui modifie l'apparence de l'image et de ses mouvements, rendant le spectateur hyper conscient que ce qu'ils regardent a été et continue d'être manipulé.
Cette prise de conscience tacite de Lynch en tant qu'architecte invisible du monde de Twin Peaks se poursuit alors qu'il se manifeste que l'exode de Cooper de la Black Lodge est soumis à un ensemble de règles. Ces règles signifient que pour que Cooper quitte Dark Dale doit revenir, quelque chose qu'il n'est pas trop désireux de faire. Bien que Dark Dale ne soit pas trop bien - il y a certainement beaucoup de boue jaune et noire qui sortent de lui - ce qui reste des restes dans la réalité de Cooper essayant de revenir. Cela signifie qu'un troisième sosie involontaire doit être ramené dans la Black Lodge. Le condamné Dougie profite d'un peu de temps avec une fille qui travaille quand l'appel de la salle rouge du Black Lodge le fait laisser son petit-déjeuner par terre avant de quitter complètement l'avion de l'existence.
Ce qui se passe dans la salle rouge est alléchant et plein d'allusions à quelque chose de plus grand. On dit à Dougie qu'il a été produit dans un but avant de se transformer en une masse noire de Ray Harryhausen-esque puis réduit à une boule d'or. Au lendemain de la disparition de Dougie, la caméra de Lynch s'attarde de manière taquine sur un anneau familier que les téléspectateurs de Fire Walk With Me reconnaîtront, faisant à nouveau allusion à un récit plus large en jeu. L'effet de la `` Partie 3 '' n'est donc pas seulement de ramener Cooper dans le monde réel, mais d'établir davantage l'abstraction qu'est Twin Peaks. L'heure réduit Cooper à un état presque vide, capable seulement de répéter les phrases les plus simples qui lui sont adressées. Ce n'est pas exagéré de penser que le public vit quelque chose de similaire.
'Part 4' prend un détour par l'abstraction du retour de Cooper pour remplir les blancs des événements de Twin Peaks en se dirigeant vers l'absurdité comique. C'est la première fois que le sens de l'humour de la série et son cœur sont vraiment mis en valeur dans le renouveau, marqué principalement par la confusion continue de Cooper et son impénétrabilité semblable à Lynch lorsqu'il s'agit de répondre aux questions. La plupart du temps, cependant, l'heure accorde une attention surprenante au récit encore majoritairement intangible tout en vérifiant un nombre impressionnant de la liste apparemment très longue des stars invitées de la série. `` Part 4 '' accueille à lui seul, Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (qui revient sous le nom de Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee et, dans ce qui peut être une série de hautes eaux en termes de sa capacité à se transformer en comédie pure et simple, Michael Cera comme Wally, le fils d'Andy et Lucy.
'Part 4' fait miroiter des fils alléchants avec des allusions à l'agent de David Bowie Phillip Jeffries et Blue Rose, ainsi qu'un conflit entre Cooper et Dark Dale qui peut donner des résultats intéressants. En tout, cependant, Twin Peaks n'est que quatre épisodes de cette nouvelle saison, et bien qu'il soit à des décennies de la diffusion originale à la télévision, il semble que la série ne s'est améliorée qu'avec le temps.
Twin Peaks continue dimanche prochain à 21h sur Showtime.
Photos: Patrick Wymore / SHOWTIME
