Critique de "L'homme de novembre"

Dans un genre où l'intelligence et les sensations fortes sont essentielles, The November Man ne livre que des drames d'espionnage de routine (et sans inspiration).

L'homme de novembre suit Peter Devereaux (Pierce Brosnan), un retraité de la CIA, qui est réactivé pour aider à l'extraction d'un agent d'infiltration à Moscou - une femme servant d'assistante au président russe devenu criminel de guerre, Arkady Fedorov (Lazar Ristovski). Après un commandement militaire impitoyable pendant la guerre de Tchétchénie, Fedorov est devenu un atout clé dans la politique mondiale et, avec l'aide de son arme à feu personnelle, Alexa (Amila Terzimehic), a commencé à faire taire (lire: assassiner) toute personne connaissant son méfaits antérieurs.

Lorsque Fedorov découvre que son plus grand secret est sur le point d'être dévoilé, la CIA est obligée de modifier son plan d'extraction - mettant Devereaux en désaccord avec son ancien protégé, David Mason (Luke Bracey). Piégé dans un réseau de mensonges et de subterfuges, Devereaux ne sait pas à qui faire confiance - en se tournant vers une assistante sociale locale, Alice Fournier (Olga Kurylenko), dans l'espoir de retrouver un réfugié tchétchène ayant les connaissances nécessaires pour éliminer Fedorov et ses complices..

Basé sur les romans de novembre de Bill Grange, l'adaptation du film de novembre est dirigée par Roger Donaldson (Cocktail, Species et The Recruit), s'inspirant largement du septième épisode de la série de livres, Il n'y a pas d'espions. Malheureusement, malgré une avance expérimentée dans Pierce Brosnan, The November Man n'est ni source de réflexion ni particulièrement excitant - s'appuyant sur une série de rebondissements et de clichés de genre prévisibles pour conduire l'intrigue autrement décevante. Grâce à quelques moments agréables pour la foule et à des doublures dignes d'un rire, c'est un morceau d'évasion inoffensif mais, dans un genre où l'intelligence et les sensations fortes sont essentielles, The November Man ne livre que des drames d'espionnage de routine (et sans inspiration).

Le récit central demande à être pris au sérieux, couvrant une gamme de points compliqués (abus sexuels, crimes de guerre, etc.), mais ne parvient pas à rassembler ces nombreux fils dans un morceau de caractère cohérent et contemplatif. En conséquence, presque tous les membres de la distribution de principes s'inscrivent dans des contours minces (exemples: un ex-agent de la CIA mécontent mais respecté, un tueur à gages impitoyable en Europe de l'Est et un directeur régional de la CIA au cœur froid) avec peu ou pas d'invention à les différencier ou leurs actions des apparitions précédentes (et supérieures) sur grand écran. La même chose peut être dite pour les rebondissements plus importants du récit de The November Man - presque tous ayant été présentés avec plus de compétence, de subtilité et d'impact global dans les récits précédents d'espionnage et de politique mondiale.

Pire encore, dans une tentative d'explorer la moralité grise de la vie d'espionnage, Donaldson peint Devereaux avec une incohérence honteuse - un héros qui décrie la mort d'innocents mais tue toujours en premier / pose des questions plus tard et terrorise les passants simplement pour prouver un point. Peut-être que si le public avait été présenté au personnage plus tôt dans sa carrière, la personnalité mercurielle de Devereaux serait intéressante, mais dans le contexte de ce film, le personnage est une marionnette unidimensionnelle - se pliant aux intérêts disjoints de son cinéaste.

Brosnan essaie de différencier Devereaux de son virage emblématique en tant que James Bond - injectant une couche de fureur cruelle qui aurait été en désaccord dans un épisode 007. Pourtant, le film ne fournit pas à Brosnan assez de drames réalisés pour capitaliser sur des choix subtils - produisant un personnage central qui est moins intéressant et, malheureusement, moins excitant que tous les précédents rôles d'agent secret de Brosnan. De plus, toutes les rencontres chorégraphiées de l'acteur sont tremblantes et saccadées - assemblées avec plusieurs prises, remplacements et coupes coup par coup pour maintenir l'illusion que Brosnan est toujours un héros d'action crédible. Devereaux décroche quelques succès mémorables dans The November Man, mais le film (et sa star) est désespérément obsolète au milieu des offres d'espionnage modernes.

La même chose peut être dite pour "l'arme" de Luke Bracey CIA, David Mason, qui passe la majeure partie du film comme une caricature noir et blanc douloureusement insuffisamment cuit. Considérant que Mason est le protégé de Devereaux, l'ami le plus proche et un antagoniste principal, l'agent infiltré aurait dû être l'addition la plus captivante de November Man; au lieu de cela, le personnage est un garçon de courses à tête vide - défini par ce qu'il dit (criant) et non par la subtilité de ses actions. À un moment donné, Devereaux décrit Mason comme un "instrument contondant" et la comparaison peut facilement être étendue pour décrire les efforts de Bracey à la fois sur écran et hors écran.

Donaldson ne parvient pas non plus à différencier Alice Fournier d'Olga Kurylenko des tropes "Bond Girl". Alors qu'Alice a le droit de choisir des moments d'autonomie et de préservation de soi, le film la présente systématiquement comme une demoiselle qui a besoin d'être sauvée - présentant une juxtaposition carrément bizarre contre l'exploration sur le nez de l'homme de novembre (ainsi qu'une tentative de condamnation) de la misogynie et objectivation sexuelle. Le casting de soutien est tout aussi peu inspirant - oscillant entre des virages adéquats mais sans particularité de visages reconnaissables comme Bill Smitrovich (Agent Hanley), Eliza Taylor (Sarah), Caterina Scorsone (Celia) et Will Patton (Agent Weinstein), ainsi que la nouvelle venue Amila Terzimehic (Alexa).

Comme le protagoniste du film, The November Man est un film d'espionnage fade et contradictoire qui trébuche dans ses efforts pour examiner le monde compliqué (et moralement gris) des agents secrets. Le film emprunte à un certain nombre de fils de trame familiers mais ne parvient pas à mener l'un d'eux à une conclusion satisfaisante ou perspicace. À la fin, les intrigues sont abandonnées ou entassées ensemble pour un acte final décevant et prévisible qui pâlit par rapport à ses nombreuses inspirations dramatiques d'espionnage. Le film était censé établir une franchise de films November Man pour Brosnan mais, au lieu de cela, n'offre guère plus qu'une imitation de genre bon marché et un homme de premier plan qui, comme son personnage à l'écran, ne peut pas transcender son personnage d'agent secret antérieur.

BANDE ANNONCE

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L'homme de novembre dure 108 minutes et est classé R pour une violence forte, notamment une agression sexuelle, un langage, une sexualité / nudité et une brève consommation de drogue. Joue maintenant dans les salles.

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