Étoiles de la mort, Star Destroyers et monuments de l'Empire Galactique. Tous les cinéphiles connaissent les méchants de Star Wars pour leurs conceptions emblématiques, leur architecture et leur bravade militariste. Mal? Absolument. Mais ce ne serait pas aussi mémorable si ce n'était pas aussi … beau. Et grâce aux nouveaux détails dans les coulisses de l'une des personnes qui ont façonné ce design, les fans peuvent apprécier l'univers Star Wars de George Lucas d'une toute nouvelle manière.
Les nouvelles idées proviennent directement de Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains de Chad Oppenheim et Andrea Gollin, un nouveau livre qui examine de plus près certains des `` quartiers généraux '' les plus emblématiques du cinéma (d'un point de vue plus architectural / technique). Poser la question, "pourquoi les méchants vivent-ils dans de bonnes maisons?" le livre comprend des entrevues avec une variété de concepteurs de production hollywoodiens, d'artistes et d'autres. Au milieu des aperçus dans des conceptions classiques, Lair inclut également une conversation avec le décorateur de Star Wars Roger Christian, offrant de nouveaux détails sur la fabrication du plan long de George Lucas réalisé avec un budget impossible. Mais cela a conduit à des raccourcis vraiment emblématiques et à une ingéniosité de conception en conséquence.
Le livre lui-même sera disponible le 5 novembre, mais nous sommes en mesure de donner aux fans d'architecture cinématographique et de scénographie un petit aperçu, y compris l'interview avec Roger Christian - la soi-disant "troisième personne embauchée sur Star Wars" - décrivant comment l'aspect du film a pris forme. À commencer par les dessins froids, calculés et ressemblant à des machines de l'Empire intimidant.
Malgré leur structure de pouvoir fasciste et brutale, les origines des méchants de Star Wars en Allemagne nazie sont souvent non discutées (pour des raisons évidentes). La politique du Troisième Reich concerne la Terre, et non la galaxie loin, très loin, mais l'architecture et la mentalité sous-jacente ont été une influence directe pour le concepteur de production John Barry. Christian explique:
En ce qui concerne l'étoile de la mort, cela était évidemment inspiré par l'architecture du Reich d'Albert Speer. Quand on regarde l'architecture nazie, c'est très noir avec du rouge dessus. Très simple et très intimidant - et étrangement beau. Et c'est exactement l'étoile de la mort.
On ne peut nier les louanges de Christian pour la sinistre, imposante et précision atiitude véhiculée par la conception de l'Empire. C'est à cause de ce design impressionnant que la plupart des téléspectateurs ne remarqueront jamais les murs faits de feuilles de plastique imprimées à bas prix attachées au contreplaqué - l'une des nombreuses façons dont les concepteurs et les décorateurs ont été contraints de faire preuve de créativité avec leur budget le plus restreint pour n'en apporter, mais DEUX mondes cosmiques à la vie.
Christian explique comment Lucas a établi le fossé entre le monde chaud et organique de Luke sur Tatooine et celui de l'Empire contre nature et froid dans l'espace (une dichotomie entre occidental et science-fiction parfaitement résumée par les deux films que Lucas a montrés à l'équipe pour prouver son point de vue.: Il était une fois dans l'Ouest, et 2001: Une odyssée de l'espace). Mais pour Barry, c'était une autre chance d'utiliser la fiction de la station de combat de la taille du film pour rendre les décors réalisables:
Avec George, [2001: A Space Odyssey] était trop de science-fiction pour ce que nous avions en tête pour Star Wars. De plus, John Barry … avait une formation en architecture, donc dans le script, où il était dit que l'étoile de la mort avait d'immenses et longs couloirs, son conseil était: "Faisons-les incurvés parce que c'est une étoile de la mort, de la taille d'une planète." Cela les a rendus plus intéressants, pensai-je. Il a également conçu la table ronde où Vader et les officiers de l'Empire sont assis, et cela devait rappeler la table ronde du roi Arthur … Ce qui était clair pour nous, c'était que nous ne voulions pas une sorte d'intérieur méchant de James Bond. Nous voulions quelque chose de beaucoup plus sombre. L'Étoile de la mort était son lieu de culte, si vous voulez, donc il devait être emblématique.
Le truc avec la science-fiction, c'est que vous n'avez rien à faire référence. Lorsque vous faites un film d'époque, vous pouvez dire: «Oh, c'est les années 1840» et vous connaissez les bons vêtements et meubles. Avec Star Wars, il n'y avait rien. Seules les descriptions de George dans le script comme ce genre de monde mauvais. Assez facile. Mais les peintures originales de Ralph McQuarrie comprenaient un couloir de l'étoile de la mort et une belle esquisse de Dark Vador avec un sabre laser, en train de se battre. Cela nous a donné la clé.
Les personnes intéressées par l'interview complète avec Christian, ainsi que par des regards architecturaux détaillés sur l'étoile de la mort et d'autres lieux de rencontre emblématiques des méchants, peuvent précommander Lair: Radical Homes et Hideouts of Movie Villains maintenant, ou le chercher dans votre boutique de bandes dessinées locale et librairie le 5 novembre 2019.
D'Atlantis dans L'espion qui m'a aimé à la demeure ultra-moderne de Nathan Bateman dans Ex Machina, les méchants sur grand écran vivent souvent dans une splendeur architecturale. Du point de vue du design, l'antre du méchant, tel qu'il est popularisé dans bon nombre de nos films préférés, est une expression étonnante, sophistiquée et induisant l'envie des pulsions et des désirs déformés de son occupant. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, célèbre et considère plusieurs repaires de méchants emblématiques de l'histoire récente du cinéma.
