De toutes les choses dont les gens doivent s'inquiéter, le rejet prend certainement plus de temps qu'il ne devrait vraiment. Après tout, on dit simplement que quelque chose de souhaitable est tenu à distance - peut-être pour une courte période de temps, mais peut-être pour toujours. Parfois, la peur du rejet peut nous empêcher de courir après les choses que nous voulons - et conformément à la notion omniprésente dans Mad Men que le temps ne fait que passer, beaucoup sont obligés d'endurer à perpétuité sur la base de la moindre lueur d'espoir dans le visage du rejet.
`` Lady Lazarus '' commence par la promesse de devenir une autre exposition du pétulant Pete Campbell (Vincent Kartheiser) qui était si virulent dans `` Signal 30 '', mais à la place, nous rencontrons le Pete qui chasserait n'importe quoi avec plaisir tant qu'il serait une expérience nouvelle et émouvante. Et ainsi, languissant dans l'ennui provoqué par son succès, Pete met à zéro Beth, l'épouse de Howard Dawes (Jeff Clarke), qui se trouve être joué par Alexis Bledel.
Pete voit peut-être la poursuite de Beth comme un moyen par lequel elle peut se venger de son mari courageux et il peut peut-être ramasser quelque chose sur le côté pour ramener un peu d'excitation dans sa vie depuis qu'il a une femme géniale comme Trudy (Alison Brie), et une maison à la campagne, ce n'est clairement pas tout ce qu'il espérait. Dans une certaine mesure, Beth semble avoir toutes les qualités de Betty Draper / Francis (January Jones). C'est une femme au foyer ennuyée et solitaire qui est largement ignorée par son mari et passe la plupart de son temps à se souvenir de la manière inappropriée que la plupart des hommes la regardent et l'ont regardée, ou à contempler l'infinie noirceur de l'espace et à y trouver un parallèle inquiétant avec le sien. la vie.
Peut-être que dire à Pete que leur rendez-vous était un accord ponctuel l'a mise en tête de liste, ou peut-être qu'il a vraiment vu quelque chose de substantiel exister entre les deux, mais à la fin de la journée, les espoirs de Pete pour quelque chose de plus sont anéantis par une femme apparemment plus attachée à sa misère qu'à autre chose. Pour Beth, c'est l'expérience.
Cela contraste fortement avec l'autre objectif principal de l'épisode, Megan Draper (Jessica Paré). Contrairement à Beth, ou d'ailleurs, Betty, Megan adopte une approche proactive à son mécontentement. Que ce soit alimenté principalement par les commentaires faits par son père Emile à la fin du dernier épisode, ou par un sentiment général d'insatisfaction à l'égard de son travail au SCDP, Megan a décidé qu'elle allait arrêter de faire de la publicité et essayer de jouer. Le premier indice que nous obtenons est de Megan mentant à Don (Jon Hamm) et Peggy (Elisabeth Moss), quant à son sort un soir, que nous découvrons plus tard lors d'une audition pour une pièce hors Broadway qu'elle n'a pas faite. t obtenir. Pourtant, malgré son rejet - quelque chose qu'elle n'a jamais été complètement exposée à travailler avec son mari - l'intérêt de Megan à poursuivre un rêve est renouvelé.
Bien qu'il semble regrettable que Megan mentirait à son mari et collègue, cela permet un excellent échange téléphonique entre Don et Peggy qui montre à quel point les deux acteurs jouent bien, même lorsqu'ils ne partagent pas la même chose écran. Et d'ailleurs, Megan avoue finalement à Don et reçoit sa bénédiction pour poursuivre son rêve.
La réponse autour du bureau est que le départ de Megan était généralement attendu, bien que Joan (Christina Hendricks) admette qu'elle pensait que cela proviendrait de l'échec de Megan - auquel Peggy répond en disant que Megan est l'une de ces personnes qui est juste bonne à tout. Cela explique peut-être la réticence initiale de Don au renversement soudain de la profession. Comme Don le voit, les gens sont bons ou luttent pour être bons dans une chose, tandis que Megan est sans effort bonne à tout ce qu'elle pense. D'une part, cela la rend incroyablement polyvalente, et contrairement à toute autre femme avec laquelle Don a été, mais cela peut aussi faire que Megan chancelle et sujette à suivre son cœur, où qu'il mène. Comme Pete le dit à propos des femmes: "Elles font ce qu'elles veulent. Même à Draper."
Alors que Megan dit au revoir à Don dans l'ascenseur, il lui dit qu'il vaut mieux qu'elle ne revienne pas, qu'il ramènera ses affaires avec lui quand il partira pour la journée. Après que les portes se soient fermées et que Megan soit en train de descendre, Don semble avoir une seconde pensée et appelle un autre ascenseur pour aller la chercher, mais lorsque les portes s'ouvrent, il ne rencontre qu'un puits d'ascenseur vide et une longue chute vers le bas. C'est un symbole approprié pour le succès de Don, ainsi que la différence d'âge et de tempérament entre les deux; un aspect qui le laisse au sommet, sans véritable moyen ni envie de redescendre - alors que Megan est assez jeune et assez affamée pour recommencer volontiers en bas, pour se réinventer.
Pourtant, peu importe à quel point ils s'aiment, il y a toujours un fossé générationnel entre eux. C'est évident dans la façon dont Don s'appuie sur Megan pour expliquer des choses comme pourquoi la musique est soudainement importante, et plus précisément: pourquoi les Beatles sont importants. À la demande de sa femme, Don écoute «Tomorrow Never Knows» hors Revolver, et après un court instant, l'éteint. La chanson sert d'exemple de la sorte de transformation que Megan vient d'entreprendre. En ce qui concerne Don l'éteignant, eh bien, demain ne sait jamais, mais hier pourrait ne pas vraiment s'en soucier.
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Mad Men continue dimanche prochain avec 'Dark Shadows' à 22h sur AMC. Jetez un œil à l'épisode de la semaine prochaine avec un aperçu ci-dessous:
