The Leftovers n'est pas une série basée sur la foi, mais la proximité de l'histoire avec la notion de foi et de religion organisée, en ce qui concerne les institutions vers lesquelles se tournent à la recherche de réponses et de sens dans un monde qui, pour la plupart, a a cessé d'avoir une grande partie de l'un ou l'autre pour 98 pour cent de la population, pourrait le classer comme adjacent à la foi. Pour la majorité de ces restes titulaires, le monde a déjà pris fin, les laissant se demander pourquoi ou comment des millions de personnes pourraient disparaître en un instant. Avec peu de preuves scientifiques dures, et avec les années qui se sont écoulées depuis l'événement connu sous le nom de départ soudain, le besoin de croyance demeure élevé. La croyance qu'il y avait une raison ou un but pour les départs, que ceux qui ont disparu sont dans un meilleur endroit, et, certainement, la conviction que cela ne se reproduira pas, même si, comme le souligne Matt Jamison de Christopher Eccleston dans la série '' formidable première de la dernière saison, la religion regorge d'exemples de quelque chose d'important qui se passe autour du numéro sept.
Donc non, The Leftovers n'est pas une série confessionnelle. Au lieu de cela, comme le roman de Tom Perrotta qui a servi de base au spectacle, la foi et la religion sont là en quelque sorte un cadre, donnant à la fois contexte et motivation aux personnages alors qu'ils se préparent pour un anniversaire douteux de sept ans le jour où le le monde a été changé à jamais. Fait intéressant, cependant, avec la série commençant sa dernière série de huit épisodes, sortant de l'une des grandes saisons de deuxième année de l'histoire de la télévision, la notion de foi s'étend à The Leftovers elle-même et à la question de savoir comment elle arrivera à une conclusion satisfaisante.. Cela est dû en partie aux circonstances de son récit et en partie aux informations d'identification de son co-créateur et showrunner Damon Lindelof.
À son crédit (et au soulagement de ses écrivains sans aucun doute), la conviction que The Leftovers peut livrer une fin enrichissante, bien qu'il y ait une question tout aussi tentante et apparemment sans réponse à la base, est due en grande partie au fait que la série n'est pas, ni n'a jamais été, présenté comme un mystère vers une quelconque résolution ferme. Lindelof, Perrotta et HBO plus ou moins annoncés comme tels avec l'adoption du credo "Let the mystery be" dans la saison 2, une phrase siphonnant la musique nouvelle et améliorée utilisée dans le générique d'ouverture. Ne pas percer le mystère, c'est libérer d'une part, mais de l'autre, cela met The Leftovers dans un endroit difficile; celui où il doit faire voler le récit au plus près de la notion de départ et de ce qui arrive ou ne vient pas à l'occasion du septième anniversaire de l'événement sans atterrir sur des réponses définitives - ou, pire encore, en donnant au public des raisons de penser que cela pourrait se produire.
Il y aura sans aucun doute un contingent de téléspectateurs qui espèrent des réponses et qui seront peut-être même consternés par ce qui peut être un manque de fermeture pour ce qu'est le départ et pourquoi cela s'est produit. Mais pour ceux qui se sont tournés vers The Leftovers, d'abord pour sa navigation astucieuse et parfois pénible des émotions complexes et des réactions psychologiques à un événement aussi traumatisant que celui que ses personnages ont vécu, et deuxièmement pour la façon dont ces personnages sont bien dessinés et agis - grâce aux performances exceptionnelles de Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman et Eccleston susmentionné - la dernière saison oriente le récit et les fidèles spectateurs vers quelque chose de plus gratifiant que la promesse d'une réponse.
Comme elle l'a fait à l'occasion dans la saison 1, puis avec une plus grande régularité dans la saison 2, la dernière saison trouve du succès dans sa narration en appliquant un focus laser à ses personnages. Changer la perspective sur une base épisodique de Kevin à Nora à Matt et même Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn donne à The Leftovers une gamme beaucoup plus large de personnalités et de ton pour jouer avec. Cela est dû en partie à la complexité émotionnelle des personnages et aux variations tonales de leurs réactions à la situation dans laquelle ils se trouvent, et en partie à la façon dont la série équilibre ces éléments avec l'énormité du récit lui-même.
Comme cela a été découvert dans la saison 2, une grande partie de l'équilibre est d'injecter de l'humour dans la série et de la laisser bizarre quand elle doit l'être. (Envoyer Kevin à un hôtel dans l'au-delà, d'abord pour assassiner Patti puis pour faire du karaoké pour sortir du purgatoire est assez bizarre.) La présentation de ces éléments a effectivement fait reculer l'extrême douleur de la saison 1, offrant aux personnages et à l'histoire plus de place. respirer et se déplacer. Il y a toujours un courant de mélancolie fiable - il est particulièrement présent dans la partition magnifiquement émotive de Max Richter qui est devenue une telle partie intégrante du noyau émotionnel de la série qu'il est difficile de penser que la série aurait été un succès sans elle - mais même un moment énorme, potentiellement dévastateur, comme celui qui répond à la question de ce qui est arrivé à Jarden (alias Miracle, Texas) et à Guilty Remnant après les événements de la finale de la saison 2, ne se pose pas comme un rocher au visage.
L'augmentation du sentiment de liberté de la série est également présente dans le temps que la troisième saison passe à déplacer l'histoire en Australie, créant de petits mystères en cours de route. C'est là que Matt croit que Kevin est en quelque sorte une figure messianique ou l'obsession de Kevin Sr. pour l'histoire de Noah et sa conviction qu'une grande inondation est en route. Mais il est également là à l'époque où Lindelof et les autres écrivains consacrent à ramasser des fils de discussion apparemment jetés et à leur donner une nouvelle vie (même brève) afin de rendre l'expérience de The Leftovers dans son ensemble beaucoup plus gratifiante d'un point de vue de la narration. C'est un sentiment qui traverse presque toute la saison - les critiques ont reçu les sept premiers des huit épisodes de la dernière saison - alors que la série construit un récit complexe et riche en thèmes autour de la recherche continue d'un groupe pour un système (n'importe quel système) de croyance et la désir de fermeture quand aucun n'est possible.
Bien que la série ne soit pas dirigée vers un sens de clôture typique, la première met un terme à un certain nombre de scénarios - certains toujours pressants et d'autres peut-être oubliés depuis longtemps - avec une certitude absolue. Après une séquence d'ouverture chargée de suivre les traces de la grande introduction préhistorique de la saison 2 et qui a un signal musical apparemment sur mesure pour The Leftovers lui-même, la série met un terme rapide et décisif à Meg, Evie et à la question de ce qui s'est passé à Jarden après que le GR l'a transformé en Sodome et Gomorrhe. Toute autre émission et une frappe de drone pour effacer un groupe marginal incitant à une émeute sembleraient éteintes, mais ici, c'est un rappel approprié de combien le monde a changé et à quel point le livre de règles a été réécrit.
Il en va de même pour le retour inattendu du dandinateur de Michael Gaston, sa théorie selon laquelle les chiens infiltrent le gouvernement au plus haut niveau et sa mort éventuelle en essayant de tuer Kevin. Ce n'est pas une fin qui était attendue, ni même une qui était nécessaire pour que le récit continue. Au lieu de cela, il montre à quel point la série est consciente que c'est la fin et que Damon Lindelof et Tom Perrotta apporteront une conclusion à ses personnages d'une manière ou d'une autre, même si, comme la fin d'une Nora âgée vivant à l'étranger sous un nom supposé suggère, la dernière saison comprendra encore plus de mystères que le public devra peut-être simplement laisser faire.
La saison 3 de Leftovers est diffusée dimanche soir à 21 h sur HBO.
Photos: Ben King / HBO
