Le Kid est une tentative bien intentionnée de faire un western contemplatif, mais en fin de compte, il confond la violence grave et la couvaison pour la substance.
Vincent D'Onofrio se place derrière la caméra pour la deuxième fois seulement sur The Kid, un western vaguement inspiré du jeu de chat et de souris entre le policier Patrick Garrett et Henry McCarty, alias. Billy the kid. D'Onofrio, bien sûr, est un acteur de renom grâce à ses performances dans des films comme Full Metal Jacket et Men in Black (et, plus récemment, la série Daredevil Netflix de Marvel), mais ses débuts de réalisateur sur la comédie musicale d'horreur 2010 Don't Go in the Woods a été un raté critique et a été largement oublié depuis sa sortie. Malheureusement, son deuxième film en tant que réalisateur pourrait être condamné à un sort similaire. Le Kid est une tentative bien intentionnée de faire un western contemplatif, mais en fin de compte, il confond la violence grave et la couvaison pour la substance.
Le nouveau venu Jake Schur joue dans The Kid dans le rôle de Rio Cutler, un jeune garçon qui est obligé de courir avec sa sœur, Sara (Leila George), après que Rio a tiré sur leur père dans une tentative ratée de l'empêcher de battre leur mère à mort. Le couple se retrouve poursuivi par leur oncle vicieux, Grant (Chris Pratt), et sa bande de voyous, qui sont déterminés à faire payer les frères et sœurs pour avoir tué le frère de leur patron. En chemin, Rio et Sara se retrouvent à la croisée des chemins avec Billy the Kid (Dane DeHaan) et sa bande de bandits, qui sont également en fuite. Dans le cas de Billy, cependant, il est poursuivi par son vieil ami devenu ennemi et shérif du comté de Lincoln, Patrick Garrett (Ethan Hawke).
Peu de temps après, Billy est capturé par Patrick et ses hommes, qui acceptent d'emmener Rio et Sara à Santa Fe, sous prétexte que le couple a été séparé de sa famille (qui s'y dirigeait) lors d'une tempête. Réalisant que ce n'est qu'une question de temps avant que Patrick ne découvre la vérité, Rio et Sara s'échappent à la première occasion qu'ils ont. Malheureusement, ils finissent par marcher directement dans un piège tendu par Grant, qui kidnappe ensuite Sara et laisse son jeune frère souffrir, connaissant le sombre destin qui l'attend. Rio doit donc décider: deviendra-t-il un hors-la-loi et libérera-t-il Billy afin qu'ils puissent sauver Sara ensemble, ou se tournera-t-il vers Patrick pour obtenir de l'aide et révéler la vérité sur ce qu'il a fait?
Sur le papier, The Kid a l'étoffe d'une histoire intéressante de passage à l'âge adulte qui se déroule dans le contexte de la vieille frontière américaine et de la bataille entre un avocat réel et un contrevenant; c'est l'exécution où les choses s'effondrent. Le film tente de présenter Patrick Garrett et Billy the Kid comme les deux faces d'une même médaille, dans le but d'illustrer que Rio devra prendre des décisions difficiles à vivre, qu'il choisisse d'embrasser la vie d'un hors la loi ou un avocat. Malheureusement, ce faisant, The Kid s'embourbe dans des conversations et des échanges lourds qui ajoutent peu de valeur à son récit et fournissent un aperçu limité des personnages principaux. Le rythme en souffre, ce qui rend le film dans son ensemble un peu prétentieux et plus long que ne le suggérerait son exécution assez rapide.
La plupart de ces problèmes proviennent du scénario de D'Onofrio et de son collègue, Andrew Lanham (The Glass Castle). Le scénario du Kid rappelle quelque chose comme la tristement célèbre deuxième saison de True Detective, en ce sens qu'il offre toute l'obscurité et l'atmosphère de mauvaise humeur que l'on attend de certains types de plats de genre (dans ce cas, un western révisionniste), mais il manque un intrigue convaincant pour donner un sens à sa sombre pontification. Il tente parfois de creuser plus profondément dans la psychologie de ses personnages et reconnaît parfois le stress post-traumatique de Rio, mais coupe trop souvent ces scènes pour faire place à un autre moment sinistre de personnes abattues ou hurlant agressivement les unes les autres. Le film est encore pire quand il s'agit de son traitement des femmes, qui existent ici pour peu de raisons autres que d'être maltraitées, agressées et / ou blessées d'une manière ou d'une autre par les hommes qui les entourent.
D'Onofrio se débrouille un peu mieux en tant que réalisateur ici et fait un travail respectable pour apporter le cadre dangereux de The Kid à la vie cinématographique, à l'aide d'une partition tranquillement obsédante de Latham et Shelby Gaines (qui a également fait le score en direct pour la reprise de la scène de Hawke. d'un mensonge de l'esprit). Le film a du mal à mettre en scène des shootings ou des séquences d'action engageantes d'une variété particulière de manière fraîche ou engageante, mais il est robuste dans ses moments les plus calmes lorsque les personnages voyagent d'ici à là. D'Onofrio a tourné une grande partie de The Kid sur place au Nouveau-Mexique et le directeur de la photographie Matthew J. Lloyd (qui a travaillé sur Daredevil et The Defenders) peint les paysages de l'État dans des tons riches, surtout le soir et tôt le matin. Ce sont les scènes de jour où le film commence à paraître un peu bon marché et ressemble plus à une collection de décors, par opposition à une vision vivante et respirante du Far West.
Comme de nombreux acteurs devenus réalisateurs, D'Onofrio adopte une approche axée sur la performance pour son récit ici. Le truc, c'est que The Kid est un film qui confond le jeu à haute voix avec le bon jeu. Cela se traduit par de nombreuses scènes où les gens émotent de manière agressive d'une manière ou d'une autre - que ce soit en pleurant, en faisant rage, en riant ou (comme mentionné précédemment) en hurlant simplement - sans pour autant laisser beaucoup d'impact émotionnel. En effet, il y a quelque chose de légèrement différent dans la façon dont les personnages se comportent ici en général. Patrick et Billy, par exemple, sont censés être un «flic» grisonnant et un criminel charismatique, mais ils se sentent plus comme un professeur grincheux et son élève (agaçant) qui se conduit mal. Le film a un casting talentueux, mais ses acteurs (dont D'Onofrio, dans un très petit rôle) ne semblent jamais avoir une prise ferme sur qui ils sont censés jouer. Encore une fois, le problème semble provenir du script, plus que toute autre chose.
En ce qui concerne les ratés, The Kid n'est pas terrible autant qu'il sonne creux. Il y a eu de meilleurs westerns réalisés ces dernières années (diable, D'Onofrio, Hawke et Pratt ont regardé dans l'un d'eux - à savoir, The Magnificent Seven d'Antoine Fuqua), dont beaucoup parviennent à démanteler le Far West de manière plus inventive et des moyens révolutionnaires que ce film. D'Onofrio mérite le mérite d'avoir pour objectif de faire un western avec quelque chose en tête et pas seulement des sensations vides, mais il est coupable d'assimiler la granularité à dire quelque chose de valeur ici. Ceux qui sont d'humeur pour un western songeur pourraient se sentir plus indulgents envers les défauts du film, mais il est probablement préférable de garder celui-ci pour un visionnement à la maison sur la route.
BANDE ANNONCE
The Kid joue maintenant dans les salles américaines. Il dure 99 minutes et est classé R pour violence et langage.
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