[Ceci est un examen de la première de la série The Get Down. Il y aura des SPOILERS.]
-
2016 a été une année inégale pour les drames télévisés autour de la musique - l'industrie, le côté créatif ou n'importe où entre les deux. Le vinyle de HBO a explosé comme un ouragan avec sa première dirigée par Martin Scorcese, mais la force coup de vent des efforts du réalisateur a rapidement cédé la place à neuf autres épisodes qui se sont accrochés comme une virga tiède et se sont évaporés avant d'atteindre la terre. Pendant ce temps, Showtime's Roadies a pris la route la moins fréquentée - en ce sens qu'elle ne soulève pas des personnages entiers de Mad Men - dans son examen monologue des dynamiques familiales en coulisses qui contribuent à faire fonctionner la tournée de cross-country d'un groupe. Aucune de ces séries n'a été ou n'a été particulièrement bien reçue par la plupart des critiques et les notes (et l'annulation ultérieure du vinyle après le renouvellement) suggèrent que la magie de la musique n'a pas encore été traduite en une expérience de visionnement hebdomadaire transcendante.
Tout cela devrait changer lorsque Netflix sort The Get Down, un regard animé, vif et souvent extravagant sur la naissance du hip-hop à la fin des années 1970. Présentée en grande partie à travers les yeux d'Ezekiel (Justice Smith), un jeune "forgeron" amoureux de son ami d'enfance Mylene (Herizen F. Guardiola), une star disco en herbe, la série le suit ainsi que ses assistants, les frères Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) et le graffeur Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), alors qu'il découvre un nouveau débouché puissant pour sa créativité jusqu'ici inactive et méconnue. Cette découverte vient, en partie, d'une rencontre fortuite avec l'aspirant DJ Shaolin Fantastic (joué par la star de Dope Shameik Moore) et une brève querelle sur un disque rare qui signifie un coup de foudre pour Ezekiel et une chance pour Fantastic d'étudier la Voie de la platine sous la tutelle de Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).
Le résultat d'une production souvent différée et exorbitante (la série débute deux ans et demi après avoir été annoncée avec un prix annoncé de 120 millions de dollars) The Get Down commence comme un épisode de 90 minutes réalisé par Luhrmann. Toute la marque de fabrique du réalisateur, les épanouissements propulsifs, est exposée, alors qu'il impose consciencieusement son penchant pour le spectacle somptueux à un ensemble improbable de personnages et de décors: des jeunes noirs et latinos vivant dans le South Bronx à la fin des années 70. Bien que ces spécificités soient loin de l'adaptation dorée du réalisateur de The Great Gatsby de F. Scott Fitzgerald, de nombreux éléments thématiques restent les mêmes.
À la base, The Get Down pourrait être une distillation encore plus puissante du rêve américain que la vision anachronique et écran vert du réalisateur mettant en vedette Leonardo DiCaprio. Les personnages de Luhrmann ici sont des adolescents défavorisés vivant dans les arrondissements extérieurs, ce qui signifie que l'approche de la série à l'éventuelle montée d'Ezekiel (confirmée par une séquence d'ouverture inutile en 1996) lui confère une spécificité ambitieuse manquante dans son dernier effort. Dans le même temps, cependant, la confirmation du succès si tôt supprime l'histoire de certains de ses enjeux, réorientant l'investissement du public dans Ezekiel et Shaolin Fantastic en un concentré principalement sur l'influence de ce dernier sur le premier, tout en trouvant encore le temps de répondre Ezekiel est à nouveau en marche, à nouveau romance avec Mylène.
La première menace de pousser la série dans le territoire des mathématiques narratives, mais le casting de soutien expansif qui comprend Jimmy Smits en tant que développeur local Francisco 'Papa Fuerte' Cruz et Giancarlo Esposito en tant que père dominateur de Mylene, le pasteur Ramon Cruz, offre suffisamment de manière de lignes d'histoire tangentielles et développements pour aider à remplir le runtime surdimensionné de l'épisode. La même chose est vraie de l'intrigue secondaire de Shaolin travaillant dans une boîte de nuit, qui présente la chose la plus proche de la série à un antagoniste pur et simple dans Cadillac "fly gangster", joué par Yahya Abdul-Mateen II qui imprègne le personnage avec tant de fanfaronnade disco qui secoue la hanche qui il devient instantanément la personnalité la plus magnétique de l'écran. Pendant ce temps, Ron Cephas Jones de M. Robot (enfin, autrefois) en tant que père des frères Kipling, Brandon J. Dirden des Américains en tant que petit-ami de la tante d'Ezekiel, et Yolanda Ross en tant que professeur d'anglais Mme Green, s'assurent que la série a toujours beaucoup passe et de grands acteurs le font, même dans la périphérie.
La série est remplie à ras bord, celle qui menace de déborder à tout moment. Compte tenu du penchant du réalisateur pour l'excès, il n'est pas surprenant de réaliser que The Get Down en fait peut-être trop, même au début. Entre les plans de Papa Fuerte de construire des logements abordables pour la communauté latino, la balustrade de son frère contre les rêves de célébrité de Mylene et les actes évidents de rébellion adolescente, et une guerre de territoire entre un gang latino et le trafic de drogue dirigé par Cadillac et sa mère dans leur boîte de nuit, il se passe tellement de choses au cours des 90 premières minutes que si The Get Down ne s'est pas ancré dans les efforts d'Ezekiel pour prouver la bonne foi de son maître de mots, il pourrait se retrouver à la dérive dans un océan de scénarios potentiels. C'est-à-dire que l'émission est dispersée pendant une grande partie du premier épisode, et, pour une série sur la naissance du rap, il y en a étonnamment peu - ou un indice - dans les 90 premières minutes. Cela soulève une question familière à propos d'un autre réalisateur de longs métrages tournant son attention vers la télévision en série et comment les différences entre le film et la télévision présentent des défis uniques dans la mesure où, avec tant d'heures à combler, la narration menace de devenir trop diffuse.
Dans ce cas, Luhrmann s'attendait peut-être à se livrer à l'excès dans le modèle de montre-frange Netflix qui transforme les programmes originaux du géant de la diffusion en films de 8 à 13 heures de plus que dans les séries télévisées. Mais, alors que The Get Down passe de sa première aux 6 premiers des 12 épisodes prévus (la seconde moitié devrait baisser en 2017), la série démontre une volonté surprenante de jouer au jeu d'épisode. Cette évolution de la sur-sérialisation ne donne pas seulement aux tranches ultérieures la possibilité de se concentrer sur des scénarios plus petits et plus faciles à digérer; cela fait tomber le micro d'Ezekiel à la fin de la première une conclusion beaucoup plus satisfaisante pour l'ouvreur du long métrage que si l'épisode 2 avait repris immédiatement après.
Il y a encore beaucoup de place pour que le spectacle grandisse et explore sa relation non seulement avec les personnages centraux, leur quartier et les circonstances socio-économiques, mais aussi la vanité de la série elle-même. Regarder The Get Down peut parfois donner l'impression que la série n'est pas aussi concentrée sur l'élément central qu'il pourrait l'être - cela s'appuie un peu trop sur le flash en avant susmentionné pour justifier cela - mais en même temps, Lurhmann, le long avec Grandmaster Flash et un formidable ensemble de jeunes acteurs, a créé un cadre si vivant et vivant au centre de cette nouvelle série sauvage, il est difficile de remettre en question ses méthodes.
En fin de compte, The Get Down peut parfois être un gâchis, mais c'est un gâchis avec une ambition sérieuse. Il est difficile de reprocher à une série d'être chaotique lorsqu'elle aspire à faire quelque chose d'aussi divertissant que cette série.
-
Les épisodes Get Down 1-6 sont disponibles dans leur intégralité sur Netflix.
