Deux épisodes, American Gods a prouvé qu'une chose est certainement vraie: bien qu'il ait ce qui est essentiellement un travail ingrat, Ricky Whittle fait ce qu'il peut pour rendre Shadow Moon aussi intéressant que possible. Positionné comme les yeux du public, Shadow n'est en charge de rien; il ne peut pas dicter les termes de la série ou prendre des décisions qui auront un impact significatif sur la série. Shadow est censé réagir aux situations, généralement avec incrédulité alors que lui et M. Wednesday parcourent l'Amérique à la recherche des copains du vieil escroc pour la guerre qui se profile à l'horizon. C'est un travail difficile.
Whittle rebondit entre confus, en colère et perplexe tout au long de la deuxième heure de la série, mettant en place essentiellement de grandes performances comme Ian McShane, Peter Stormare, et, dans une apparition formidable dans un grand magasin d'écrans TV HD, Gillian Anderson comme interprétation de l'émission du nouveau dieu Media. C'est tout un morceau au début de la série, alors que Bryan Fuller et Michael Green font lentement entrer le public dans l'histoire à travers les expériences et les découvertes déconcertantes de Shadow, mais à mesure que `` The Secret of Spoons '' se construit, il montre à quel point une partie importante est Whittle joue tout en révélant à quel point il est déjà difficile de rendre son personnage plus qu'une ardoise vierge destinée à faciliter le nombre de performances plus grandes que nature autour de lui.
Il y a une poignée de telles performances tout au long de ce qui est une autre heure de télévision élégante qui ressemble parfois à deux émissions mélangées en une seule. Contrairement à la première de la semaine dernière, qui a fait un usage solide de la logique des rêves pour se rendre aux scènes et pour les faire progresser, `` The Secret of Spoons '' est une heure beaucoup plus simple, s'éloignant néanmoins dans des scènes lointaines et sans mots avec moins de succès que l'heure. qui est venu avant. L'épisode aurait probablement pu être très bien sans la longue séquence silencieuse de Shadow emballant et nettoyant la maison qu'il partageait avec sa femme jusqu'à ce que ses doigts saignent. Le plan du pénis de Robbie - à la fois sur le téléphone de Laura et sur la photo encadrée imaginaire de la commode - souligne avec humour les émotions contradictoires que Shadow a pour Laura en ce moment, mais il est difficile de ne pas penser que la séquence entière aurait pu être résumée avec peu plus qu'une photo de l'atterrisseur lunaire de Robbie, du camion de déménagement et des conseils avisés mais sages de M. Wednesday. En fin de compte, comme la première, American Gods a encore quelques choses à régler en ce qui concerne le rythme et la recherche du bon équilibre entre l'imagerie visuelle et l'intrigue, mais à mesure que la deuxième heure avance, il y a des indices qu'il y arrive.
En ce moment, American Gods est toujours dans la phase d'introduction, ce qui est bien tant qu'il continue de réserver du temps pour le type de séquences d'ouverture que les téléspectateurs ont eu droit à ces deux premières semaines. Transition de la saignée Viking à Orlando Jones en tant que M. Nancy (ou Anansi) vêtu de façon nette, s'adressant à un groupe de captifs de la fin du XVIIe siècle destinés à l'esclavage en Amérique, décomposant l'expérience des Noirs pendant plusieurs centaines d'années et incitant à une courte rébellion vivante mais incendiaire qui empêche l'arrivée du dieu sur le sol américain. Ces ouvertures sont le moment idéal pour des moments d'introduction aussi puissants, et Jones offre une performance formidable qui est soulignée par la façon dont elle suit immédiatement la vue très troublante du lynchage de Shadow aux mains des serviteurs sans visage de Technical Boy à la fin de la première.
L'émotion et l'organisation de l'arrivée d'Anansi contrastent considérablement avec la rencontre de Shadow avec les médias. Anderson est formidable même si (ou peut-être surtout parce que) elle ne partage pas techniquement l'écran avec Whittle mais apparaît sur une série d'écrans sous le nom de Lucille Ball - bien qu'elle prenne le temps de souligner qu'elle est en fait Lucy Ricardo dans ce cas, ce qui ajoute une coupe de cheveux élément à la personnalité du nouveau dieu et sa présence omniprésente à l'écran. Aussi charmante que soit l'introduction de Media, c'est juste cela: et l'introduction, qui facilite un peu plus que le bref interrogatoire de Shadow sur sa raison, et ramène l'heure à M. mercredi de McShane qui dit à son compagnon de voyage "Le monde est soit fou, soit vous sont, "et" Il y a de plus grands sacrifices qu'on pourrait demander de faire que de devenir un peu fou."
Les pépites de sagesse de mercredi sont l'équivalent verbal de la pièce qu'il arrache de nulle part: tout cela semble plus qu'un peu séduisant frauduleux, ce qui fait partie du charme du personnage. Ce charme joue un grand rôle plus tard lorsque Shadow et mercredi arrivent à Chicago avec des cadeaux pour les soeurs Zorya - dont deux sont merveilleusement jouées par Chloris Leachman et l'arme secrète de Martha Martha Baskets - et Peter Slavare, toujours aussi fumeur et amoureux des dames slaves. dieu des ténèbres.
Encore une fois, American Gods met l'accent sur le symbolisme et le style, souvent au détriment de la progression de son intrigue. Le troisième acte entier - le dîner préparé par les sœurs Zorya et le match des dames entre Czernobog et Shadow - prend plus de temps qu'il ne devrait, et bien qu'il mène à une sorte de cliffhanger avec Shadow prenant à nouveau un pari avec quelqu'un qu'il ne devrait probablement pas avoir et les dieux qui se révèlent être des arnaqueurs par-dessus tout, on dirait que `` Le secret des cuillères '' aurait pu emballer l'histoire de Shadow / Czernobog ici, au lieu d'attendre jusqu'à la semaine prochaine pour illustrer comment il se fait que l'homme qui a gagné M. Les largesses de mercredi vont lui permettre de ne pas devoir à un dieu la chance de frapper son crâne avec un marteau qui saigne.
Bien que le rythme semble être éteint (cela rappelle un peu la première moitié de la saison 3 d'Hannibal), le style affiché est parmi les meilleurs à la télévision car le réalisateur David Slade livre une heure visuellement somptueuse qui, même si elle n'est pas aussi proche ambitieux comme la première de la série, est toujours un plaisir à regarder.
Réflexions supplémentaires:
(Ceux-ci ne font normalement pas partie de nos critiques, mais il nous a semblé négligent de ne pas mentionner les scènes de Bilquis dans l'épisode 2, nous pouvons donc en faire une partie de la couverture hebdomadaire d'American Gods. Nous verrons comment cela se passe.)
Bilquis n'a pas de dialogue cette semaine, et ses scènes n'ont encore rien à voir avec l'histoire plus vaste qui se passe. Pourtant, la voir dévorer une série de dévots chargés d'érotisme avant de rêver ou d'aller réellement dans un musée pour contempler une idole faite à son image et s'imaginer drapée de bijoux qu'elle portait autrefois se sent toujours brouilleusement liée à tout ce qui se passe. C'est une séquence fascinante même si elle n'est pas nécessairement directement liée à l'intrigue globale - ou tout de suite. Comme l'introduction de Jones, cet intermède au boudoir de Bilquis permet un accès précoce à un personnage qui joue un plus grand rôle. L'économie de l'utilisation du temps d'écran pour faire de ces dieux presque oubliés une partie de l'histoire est probablement intelligente à long terme également, car elle empêchera la saison relativement courte d'avoir à publier un vidage d'informations juste au moment où ces personnages commencent à compter. l'histoire immédiate à portée de main. De toute façon, deux épisodes et ça ne ressemblerait déjà pas à un épisode de American Gods sans un côté étrange comme celui avec Bilquis.
American Gods continue dimanche prochain avec 'Head Full of Snow' à 21h sur Starz.
Photos: Starz
