Avec All Hallows 'Eve qui approche à grands pas, il semblait naturel de revenir sur une émission de télévision où les spéciaux d'Halloween n'étaient jamais les épisodes les plus effrayants de la série et où les monstres marchaient dans les rues avec une régularité considérable et des quantités infinies d'esprit plaisanter. L'endroit était Sunnydale, en Californie, de 1997 à 2003, et le spectacle était Buffy the Vampire Slayer.
Cependant, le cœur de Buffy n'a jamais été les monstres auxquels nous avons été présentés semaine après semaine. C'était plutôt une histoire de Buffy Summers (Sarah Michelle Gellar), une adolescente régulière qui était aussi une super-héros. Bien que Buffy ait pu être choisie pour se tenir seule contre les vampires, les démons et les forces des ténèbres, elle avait son gang Scoobie de Xander Harris (Nicholas Brendon), Willow Rosenberg (Alyson Hannigan) et Rupert Giles (Anthony Stewart Head) à ses côtés, et peu importe ce qui lui arrivait, Buffy réussissait toujours à riposter.
Créée par Joss Whedon bien avant Firefly et The Avengers pour tenter de faire tourner la fille blonde sans défense dans le trope du film d'horreur à droite, Buffy est toujours considérée comme l'une des plus grandes émissions de télévision cultes de tous les temps, et elle parvient à résister à l'épreuve du temps, diffuser le message aux jeunes filles partout dans le monde qu'elles peuvent être fortes. Le spectacle a mélangé humour, horreur et drame et est devenu une série qui a contribué à façonner la vie de nombreux fans - jeunes et vieux - et continuera probablement à le faire pendant longtemps.
Cela dit, voici les 20 meilleurs épisodes de Buffy contre les vampires de Screen Rant.
20 PROPHECY GIRL (Saison 1, épisode 12)
Buffy a commencé comme remplaçante de mi-saison en mars 1997. C'était le deuxième coup de couteau de Whedon pour raconter l'histoire de l'autonomisation des femmes dans un décor d'horreur (après que la version du film de 1992 avec Kristy Swanson a été mal gérée), et il a réussi à vendre ce que nous savons comme le conte d'aujourd'hui: l'horreur et les histoires de monstres comme métaphores pour l'expérience adolescente. Alors que la première saison nous a présenté les personnages et la tradition, le spectacle décolle vraiment dans cette finale de la saison.
Giles trouve une prophétie selon laquelle Buffy mourra entre les mains du Maître (Mark Metcalf), le Big Bad de la première saison. Quand elle le découvre, Buffy décompose le moment le plus réel et le plus vulnérable de la série jusqu'à présent, décidant à la place de renoncer à sa vocation de Tueuse et lui disant: «J'ai seize ans. Je ne veux pas mourir. " Comme toujours, cependant, Buffy saisit l'occasion et termine sa mission, même si cela implique de mourir un peu au milieu (seulement pour être ramené, heureusement).
19 INNOCENCE (Saison 2, épisode 14)
La relation entre Buffy et Angel (David Boreanaz) est responsable d'une grande partie du drame et de la romance des premières saisons de la série, et tout cela culmine après que les deux ont finalement dormi ensemble pour la première fois. Parce qu'Angel est un vampire maudit avec une âme pour laquelle un moment de vrai bonheur briserait cette malédiction pour toujours, sa nuit avec Buffy le ramène dans le démon qu'il était autrefois et il commence à la terroriser, devenant le méchant surprise de la saison.
L'épisode est souvent considéré comme l'un des plus grands de la série, et Whedon l'a appelé son propre favori personnel. Bien que déchirante, «Innocence» capture un moment important dans la vie de nombreuses jeunes femmes: le moment où leur petit ami, qui semblait les aimer, devient de mauvaise humeur, distant et cruel, généralement après avoir finalement dormi ensemble. Pour Buffy, cela signifie qu'elle doit tuer Angel. Et bien qu'il déclare avec précision qu'elle n'est pas en mesure de le faire après leur intense combat dans un hall de cinéma, elle délivre un coup de pied rapide avec une précision parfaite avant de murmurer: «Donnez-moi du temps».
18 PASSION (Saison 2, épisode 17)
Angel (maintenant Angelus) a promis de blesser l'un des amis les plus proches de Buffy depuis qu'il a été transformé, mais n'a pas tenu cette promesse. C'est dans cet épisode qu'il tue finalement quelqu'un proche d'elle. Jenny Calendar (Robia La Morte), l'intérêt amoureux de Giles, traduit un vieux rituel qui permettra aux Scoobies de sauver Angel et de restaurer son âme, mais Angelus lui claque le cou quand il le découvre. Ce qui suit est une séquence horrible où Giles, ayant fait des plans avec Jenny, est attiré dans sa chambre, dans un tour élaboré d'Angelus, seulement pour la retrouver morte.
Rapporté par Boreanaz avec des mots sur la passion - «Peut-être que si nous pouvions vivre sans passion, nous connaîtrions une sorte de paix. Mais nous serions creux », l'épisode explore les conséquences de la mort d'un personnage majeur, ainsi que le moment où la série devient vraiment imprévisible, à la manière de Whedon, quant à savoir qui vivra et qui mourra.
17 JE N'AI QUE DES YEUX POUR VOUS (saison 2, épisode 19)
"I Only Have Eyes for You" commence comme un épisode de monstre de la semaine, mais se transforme bientôt en quelque chose de plus lorsque les fantômes de deux amoureux décédés sur le campus de Sunnydale High School commencent à posséder des personnes vivantes et à les forcer à agir leur meurtre-suicide. Lorsque Angelus et Buffy se retrouvent ensemble à l'école, l'une des scènes les plus brillamment jouées de la série se déroule, avec Boreanaz comme femme et Gellar comme homme.
Whedon a déclaré que c'était l'épisode qui l'avait convaincu que Boreanaz était capable de prendre sa propre série, ce qu'il a fait dans le spin-off de cinq saisons Angel. Mais l'épisode lui-même est poignant et fort, surtout au moment où Buffy se pardonne finalement pour ses actions qui ont conduit à perdre Angel.
16 DEVENIR PARTIE II (Saison 2, épisode 22)
"Becoming Part II" est la conclusion de la deuxième saison, où le public était prêt à voir si Buffy serait en mesure de tuer son ex-petit ami diabolique. Lorsque le combat d'Angelus et de Buffy arrive enfin à son comble, Buffy a tout ce qui lui est retiré: sa maison, sa place à Sunnydale High et son arme. Après qu'Angel l'ait provoquée, lui a demandé ce qui restait et a commencé à frapper le coup final avec son épée, Buffy l'attrape entre ses paumes et dit: "Moi".
Le moment est triomphant mais de courte durée car, lorsque Buffy bat enfin Angelus et se prépare à le tuer, Willow restaure son âme en utilisant le sort de Jenny. Buffy se rend compte, cependant, qu'il a déjà commencé un rituel pour détruire le monde, ouvrant un portail que seule sa mort peut fermer. Alors après lui avoir dit de fermer les yeux et de l'avoir embrassé une dernière fois, Buffy poignarde son véritable amour dans le cœur pour sauver le monde et prend le prochain bus hors de la ville. L'épisode a enseigné à tous les fans de Whedon qu'aucune histoire ne serait jamais exempte d'agonie déchirante, et même le logo de la société de production de Whedon a été cassé.
15 BAND CANDY (Saison 3, épisode 6)
Buffy peut avoir un certain nombre d'épisodes déchirants, mais le spectacle comprend également de l'humour aussi souvent que possible. Et presque aucun épisode n'était aussi hilarant que «Band Candy» de la saison trois. Lorsque des bonbons diaboliques sont vendus par les élèves de Sunnydale High à leurs parents et à d'autres membres de la communauté, les enfants se retrouvent bientôt entourés d'adultes irresponsables qui vivent leur deuxième enfance. La plus importante d'entre elles: la mère de Giles et Buffy (Kristine Sutherland), qui a noué une romance.
De regarder une quarantaine d'années se broyer les uns les autres dans le club local jusqu'au moment où le principal soudain ringard Snyder (Armin Shimerman) rejoint le gang Scoobie, l'épisode est l'un des moments les plus hilarants de la série. De plus, la fin laisse les fans avec un moment à couper le souffle lorsque Buffy exprime son bonheur d'avoir trouvé sa mère et Giles avant de "faire quoi que ce soit" et les deux semblent troublés avant de s'éloigner rapidement l'un de l'autre.
14 LE SOUHAIT (Saison 3, épisode 9)
"The Wish" est resté un favori des fans de Buffy tout au long de la série, présentant à la fois la future série régulière, Anya (Emma Caulfield), et un univers alternatif où Buffy n'est pas venue à Sunnydale à temps pour empêcher le maître de se lever, laissant Alex, Willow, et bien d'autres personnages à transformer en vampires. Au moment où Buffy apparaît, la ville est dans le chaos et il semble que les personnages puissent être piégés dans cette horrible réalité pour toujours.
L'épisode lui-même est magnifiquement filmé et écrit, mais Vampire Willow d'Alyson Hannigan était si incroyablement amusant à regarder qu'un épisode ultérieur, "Dopplegangland", tourne autour de son envoi dans l'univers régulier de la série. De plus, c'est l'un des meilleurs épisodes de Cordelia (Charisma Carpenter), malgré le fait qu'elle meure vingt-cinq minutes après.
13 EARSHOT (Saison 3, épisode 18)
Buffy est infectée par un aspect de l'un des démons qu'elle tue, qui se révèle ne pas être des cornes ou des écailles comme elle le craint, mais plutôt de la télépathie. Après avoir commencé à entendre les pensées des autres, elle est horrifiée par une voix malveillante complotant un meurtre. Finalement, elle trouve la personne qu'elle pense être le tueur, un étudiant impopulaire nommé Jonathan Levinson (Danny Strong), mais se rend compte qu'il est venu à la tour de l'horloge pour se tuer. Buffy lui dit qu'il pense que tout le monde ignore sa douleur, mais après avoir entendu des pensées pendant plusieurs jours, elle lui assure que tout le monde est trop préoccupé par sa propre douleur pour le remarquer. «Il semble calme là-bas», dit-elle. «Ce n'est pas le cas. C'est assourdissant."
Bien que l'épisode soit fantastique et que le premier dans lequel Strong (auteur des deux derniers films de Hunger Games) ait pu donner une performance dramatique, "Earshot" a été préempté car il devait initialement être diffusé une semaine après le tournage de Columbine. Au lieu de cela, il a été diffusé deux semaines avant la première de la saison quatre.
12 LA PROM (saison 3, épisode 20)
Dans un autre des plus gros larmoyants de la série, Angel (qui est revenue d'entre les morts pour des raisons trop compliquées à évoquer ici) a rompu avec Buffy quelques jours avant son bal de promo senior, la laissant absolument dévastée. Et même si elle traverse l'une des expériences les plus tristes auxquelles la plupart des adolescents peuvent se rapporter - la fin d'une première relation - elle parvient toujours à sauver la situation de certains Hellhounds et à avoir l'air incroyable dans sa robe de bal.
Mais le vrai moment mémorable de l'épisode survient lorsque Jonathan présente à Buffy un prix que la classe senior a créé juste pour elle: Class Protector. C'est alors que Buffy réalise son travail car la Tueuse ne passe pas totalement inaperçue de ses pairs et finit par avoir son «un parfait moment de lycée». Et quand Angel arrive en smoking et demande une dernière danse, eh bien
C'est juste de la sauce.
11 HUSH (Saison 4, épisode 10)
Toujours salué par la critique comme l'épisode le plus innovant de la série, "Hush" a été créé par Whedon après avoir entendu la même opinion encore et encore pendant des années: que le succès de la série était dû à son dialogue plein d'esprit. Afin d'éviter la stagnation - et, on peut probablement supposer, de s'en tenir à tout le monde - Whedon a écrit un épisode qui ne comprend que dix-sept minutes de dialogue, alors que la ville est frappée par certains des monstres les plus effrayants de toute la série, The Gentlemen.
L'épisode tisse les thèmes du langage et des contes de fées dans une histoire sur la façon dont le silence affecte la communauté de Sunnydale et combine des quantités égales de comédie, de drame et d'horreur totale. C'était le seul épisode à avoir été nominé pour un Emmy Award, et bien qu'il soit à peu près parfait, la plupart des fans conviendraient que la seule chose qu'ils supprimeraient est Riley Finn (Marc Blucas), le petit ami de Buffy et certainement le choix le plus impopulaire de la lutte pour le cœur de Buffy.
10 QUI ÊTES-VOUS (Saison 4, épisode 16)
Dans l'épisode précédent «La fille de cette année», Faith (Eliza Dushku), une autre Tueuse qui s'est tournée vers le côté obscur, se réveille d'un coma et s'en prend à Buffy, utilisant finalement un appareil qu'elle a obtenu et qui fait basculer leur corps. "Who Are You" fournit la conclusion de cette intrigue, dans laquelle Buffy est jouée par Dushku et Faith est jouée par Gellar.
En plus d'avoir l'une des performances les plus impressionnantes de l'émission, par Gellar comme Faith, l'épisode voit plusieurs interactions incroyablement importantes entre un certain nombre de personnages et certains des meilleurs dialogues de l'émission. Au point culminant de l'épisode, Faith et Buffy se battent dans une église, et quand Faith commence à frapper Buffy, elle s'écrie: «Tu n'es rien! Répugnant! Tu n'es rien!" à sa propre image, qui devient un moment charnière dans la vie des deux Slayers.
9 RESTLESS (Saison 4, épisode 22)
"Restless" est l'un des épisodes les plus extérieurs de la série, et il suscite encore aujourd'hui des analyses et des débats au sein du fandom de Buffy. L'épisode est centré sur les rêves des quatre personnages principaux, Willow, Xander, Giles et Buffy, où d'importantes informations sur ces personnages sont révélées et de nombreuses préfigurations se produisent. Oh, et la première tueuse les chasse également chacun et essaie de les tuer dans leurs rêves, car un rituel qu'ils ont effectué dans l'épisode précédent l'a sérieusement énervée.
La qualité onirique de l'épisode a été fortement saluée, et alors qu'elle rompt la formule habituelle du final de la saison de l'émission, "Restless" est l'un des épisodes les plus importants et les plus agréables de l'émission. Cela dit, il comprend également des moments comme The Cheese Man et le principal décédé Snyder faisant une incroyable parodie de Marlon Brando dans Apocalypse Now. Qu'est-ce qu'il n'y a pas à aimer?
8 FOOL FOR LOVE (Saison 5, épisode 7)
Un autre favori des fans, "Fool for Love" se concentre principalement autour de Spike (James Marsters), un vampire qui a tué deux Slayers de son vivant avant qu'une opération secrète du gouvernement ne lui mette une puce dans le cerveau, le rendant incapable de tuer. Dans l'épisode, il décrit, à la demande de Buffy, comment et pourquoi il a pu tuer les deux autres Slayers, expliquant que chaque Slayer a un souhait de mort.
Le passé de Spike est à la fois hilarant et effrayant, alors que le public voit ses jours humains, la vraie raison pour laquelle il s'appelait William le sanglant, et le rejet qu'il a reçu de la femme qu'il aimait ainsi que la mort de deux tueurs par sa main. Mais le moment le plus incroyable arrive à la fin quand il décide que Buffy mérite de mourir pour l'insulte qu'elle lui a causée, tout en étant réellement amoureuse d'elle. Marsters joue magnifiquement la scène lorsque Spike trouve Buffy en train de pleurer devant sa maison, et l'une des relations les plus improbables de la série commence vraiment à s'épanouir.
7 LE CORPS (Saison 5, épisode 16)
Il est difficile de trouver une représentation du chagrin dans un médium plus précis que celui de «The Body». Buffy, qui a passé toute sa vie à sauver des gens, ne peut pas sauver sa mère d'un anévrisme cérébral et Joyce Summers meurt. L'épisode n'a pas de fin affirmant la vie ou une leçon fleurie, mais capture plutôt les minuties du chagrin et les petits moments après la mort d'un être cher qui ne sont souvent pas représentés à la télévision.
"Le corps" est magistralement géré du début à la fin. Whedon, qui a perdu sa propre mère à cause d'un anévrisme, a également insisté pour que Willow et sa petite amie Tara (Amber Benson) fassent leur premier bisou dans l'épisode, un moment à la fois banal et extraordinaire. Mais peut-être, la partie la plus connue de l'épisode est la plainte d'Anya selon laquelle, parce qu'elle est nouvellement humaine, elle ne comprend pas comment Joyce peut disparaître et, comme un enfant, elle crie: «Et personne ne m'expliquera Pourquoi?!" En fin de compte, c'est ce que nous ressentons tous.
6 LE CADEAU (Saison 5, épisode 22)
Dans "The Gift", Buffy combat l'un des plus gros problèmes auxquels les Scoobies ont jamais été confrontés: Glory (Claire Kramer), un dieu d'une dimension infernale qui veut retourner d'où elle vient. La sœur de Buffy, Dawn (Michelle Trachtenberg) est la clé de la gloire nécessaire pour ouvrir la dimension de l'enfer, et cela signifie que Dawn va mourir.
"The Gift" fait face non seulement au bilan de la mort de Buffy, mais aussi à tous ses proches. Buffy se sacrifie à la place de Dawn, car ils partagent le même sang et meurt pour la deuxième fois de la série. Alors que nous voyons les autres personnages la pleurer, ses derniers mots jouent sur la scène: «La chose la plus difficile dans ce monde est d'y vivre. Soit brave. Vivre. Pour moi." On voit alors sa pierre tombale avec l'épitaphe «Elle a sauvé le monde. Beaucoup." Bien sûr, elle revient d'entre les morts, bien que l'épisode soit à l'origine destiné à être la finale de la série.
5 FOIS DE PLUS, AVEC SENTIMENT (Saison 6, épisode 7)
Aimez-le ou détestez-le, "Once More, With Feeling" est certainement l'un des épisodes les plus mémorables de la série, et sa capacité à combiner le point culminant des principaux points de l'intrigue et des routines de chant et de danse élaborées en fait l'un des plus impressionnants. -heure épisodes de télévision. L'ensemble de la distribution interprète ses propres chants et danses, bien qu'il ait été question de donner à Gellar un doublé de voix, qu'elle a refusé en raison des moments importants liés aux personnages de l'épisode.
Il y a tellement de bons morceaux dans "Une fois de plus, avec émotion", mais la partie impressionnante est que les chansons, écrites par Whedon, sont en fait bonnes et que l'épisode peut être considéré comme l'un des meilleurs de la série, même sans tous les spectacle - bien qu'il y ait beaucoup de spectacle. De plus, il est difficile de ne pas aimer le moment où Buffy brise le quatrième mur pour dire au public qu'ils peuvent chanter avec elle. La diffusion de l'épisode et ses éloges critiques contribueraient également à la minisérie de Whedon en 2008, le blog à chanter du Dr Horrible, qu'il a écrit lors de la grève de la WGA de 07-08.
4 TABULA RASA (Saison 6, Épisode 8)
Willow fait un sort pour faire oublier à Tara et Buffy certaines choses et, à la manière typique des BTVS, provoque un problème fou à la place. L'ensemble du casting oublie soudainement qui ils sont, ce qui entraîne plusieurs conséquences loufoques où Anya pense qu'elle est fiancée à Giles, Buffy décide de s'appeler Joan, Spike suppose qu'il est le fils de Giles et, à son indignation, que son nom est Randy. L'hilarité s'ensuit.
Il est difficile de ne pas profiter de "Tabula Rasa", qui a toute la fantaisie des épisodes précédents de la série avant une grande partie de l'obscurité de la saison six, mais à la fin, les nuages roulent comme ils le font souvent. Et bien que l'épisode ait l'un des méchants les plus ridicules de l'histoire de Buffy (un requin prêteur démon dont la tête est en fait
une tête de requin), il contient certains des meilleurs dialogues, meilleurs acteurs et meilleures blagues de la série - sans parler de l'un des meilleurs baisers à l'écran - avant que les intrigues sombres commencent vraiment à s'accumuler.
3 GRAVE (Saison 6, Épisode 22)
Dans l'aboutissement choquant des événements de la saison six, Willow apparaît comme le Big Bad, cherchant vengeance lorsque Tara est tuée. Willow est sur le point de détruire le monde, et la seule personne capable de l'atteindre est Alex. Dans un paroxysme similaire à celui du roman classique de Madeleine L'Engle A Wrinkle in Time, Xander dit à Willow qu'il l'aime et la ramène du bord du gouffre.
"Grave" non seulement voit la défaite de Dark Willow mais le retour de Giles après que Head ait brièvement quitté la série. Bien que cela soit surtout connu pour la scène où Alex sauve Willow et le monde. Cet épisode contient également l'un des meilleurs moments de la série lorsque Buffy tente de rattraper Giles sur tout ce qui s'est passé en son absence:
«Xander a laissé Anya à l'autel, et Anya est à nouveau un démon vengeur, Dawn est un klepto total, l'argent est tellement serré que j'ai lancé des hamburgers au Doublemeat Palace
Et j'ai couché avec Spike."
Giles lui répond en éclatant de rire hystérique.
2 CONVERSATIONS AVEC DES MORTS (Saison 7, épisode 7)
"Conversations with Dead People" brise le moule habituel du spectacle dans lequel plusieurs des personnages rencontrent un mort qui leur révèle quelque chose. L'épisode a été écrit par quatre écrivains différents de la série, chacun prenant l'un des scénarios importants. Alors que deux retrouvailles douces ou touchantes semblent au premier abord se produire, l'épisode commence et se termine par une chanson éthérée («Blue» écrite par Angie Hart et Whedon) qui intensifie la solitude de chaque personnage alors qu'ils sont séparés les uns des autres.
Bien qu'Amber Benson devait à l'origine revenir et parler à Willow en tant que Tara, il y a une certaine divergence sur la raison pour laquelle un autre personnage a été utilisé, avec Benson disant qu'elle "ne voulait pas que Tara soit mauvaise" et les écrivains affirmant qu'elle n'était tout simplement pas disponible. Même avec la façon étrange dont l'épisode est présenté, il est toujours l'un des plus obsédants de l'histoire de Buffy, ainsi que l'un des plus habilement arrangés. Et c'est l'épisode où le dernier Big Bad de la série, The First Evil, se révèle.
