La saison 1 des 13 raisons de Netflix était une histoire aussi autonome que possible. Basée sur le roman de Jay Asher, la série était initialement destinée à être un long métrage, mais a rapidement pris une nouvelle forme comme l'un des originaux trop longs, parfois pesants, supposés bingeable du géant du streaming. Bien qu'il ait couvert des sujets sensibles et importants comme l'intimidation, l'automutilation, le viol et le suicide - parfois de la manière la plus délicate - les questions de savoir pourquoi Hanna Baker (Katherine Langford) s'est suicidée et ont choisi d'expliquer pourquoi sur une série de cassettes cassettes, n’avaient pas assez d’histoires pour remplir convenablement 13 heures de télévision. Néanmoins, il a tout de même raconté son histoire du début à la fin. C'est un problème pour la saison 2, car la série a du mal à justifier la poursuite inutile de ce qui était une histoire autonome.
Qu'il y ait 13 épisodes dans la première saison était, sinon totalement nécessaire, du moins ambitieux dans sa conception. Le dispositif narratif des enregistrements de Hannah, mélangé à l'enquête effectuée par Clay Jensen (Dylan Minnette), ainsi qu'une multitude de flashbacks mettant en vedette le casting d'ensemble de l'émission, a donné à la série suffisamment de structure pour atténuer partiellement les parties les plus lourdes de la saison. scénario. Avec Hannah maintenant partie, l'accent est mis sur le procès intenté par ses parents contre l'école pour avoir omis de la protéger, ainsi qu'un deuxième fil impliquant des Polaroids comme preuve de l'intimidation et des agressions sexuelles endémiques dans cette école. Les photos et le mystère qui les entoure ne sont guère plus qu'un mouvement latéral pour la série, un appareil secondaire destiné à imiter davantage la structure de la saison 1, qui ne donne que 13 raisons pour lesquelles une chance de ressasser une histoire qui a déjà été racontée.
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Bien qu'elle fasse un effort concerté pour couvrir des questions importantes, la série le fait souvent de manière facile; les platitudes sont présentées à la place d'examens plus significatifs du sujet. Il y a une scène au début de la nouvelle saison où l'entraîneur de l'école de baseball lit ses joueurs avec insouciance un mémorandum sur le consentement. Il est censé être superficiel, mais il est également involontairement représentatif de la façon dont le spectacle lui-même est souvent dû à une enquête superficielle de son propre contenu. Beaucoup de ces examens potentiels finissent par être déposés dans le but de pousser Clay sur la voie de la découverte d'un nouveau mystère, un en lien avec le suicide d'Hannah, et pour convaincre le public qu'il y a plus dans son histoire que ce qui a été vu la saison précédente. Ce faisant, 13 Reasons Why invalide par inadvertance l'impact émotionnel prévu de ce qui précède.
La preuve la plus flagrante de cela est dans la façon dont la série travaille Hannah dans l'histoire. En devenant une hallucination, une manifestation de la culpabilité de Clay et des sentiments persistants pour elle, la série peut utiliser Langford en dehors du flashback occasionnel, et également la mettre en scène avec Minnette pour capitaliser à nouveau sur leur chimie à l'écran et leurs performances solides. Mais ce faisant, 13 Reasons Why sape finalement le caractère poignant qu'il poursuivait avec l'histoire de Hannah, et il est plus difficile de justifier le choix controversé de décrire son suicide en détail graphique à ceux qui prétendent qu'il a glamourisé l'acte.
À part Hannah hallucinante, les plus gros problèmes de la deuxième saison ont plus à voir avec sa structure et son histoire inerte qu'autre chose. Tout de suite, il devient clair que les fondements narratifs de la saison sont construits sur du sable, qui est aggravé par un manque d'élan vers l'avant et une dépendance excessive à ressasser le passé, ce qui le rend plus lourd que même les parties les plus inessentielles de la saison précédente. Il y a une tentative valable de transformer divers témoignages d'étudiants en salle d'audience dans le même dispositif narratif que celui utilisé pour la saison 1, mais étant donné que les battements émotionnels les plus significatifs ont déjà joué dans des détails atroces, l'effort ici manque à la fois de la force émotionnelle et de la motivation narrative nécessaires pour se sentir significatif. De plus, les épisodes sont beaucoup trop longs. La première étape était d'environ six heures d'histoire réelle répartie sur deux fois ce montant, le problème est aggravé ici, et le résultat est que la dérive redoutée du streaming commence à se produire autour de l'épisode 4.
13 Reasons Why est certainement bien intentionné, ce qui est mis en évidence par ses tentatives pour aborder des sujets difficiles, ainsi que par l'apparition de messages d'intérêt public clairement formulés et de liens vers des lignes d'aide en cas de crise et d'autres ressources précieuses. Une partie de cela provient de la vague de critiques et de contrecoups que la série a reçue l'année dernière, qui a été corrigée rétroactivement de la même manière. Une partie est aussi clairement un produit des producteurs de la série démontrant une prise de conscience accrue du contenu de leur émission et de l'audience principale. Mais comme c'est parfois le cas, l'intention ou le message d'une histoire justifie une livraison plus convaincante, qui se sent non seulement urgente mais aussi nécessaire. Avec ses innombrables flashbacks, hallucinations et dispositifs narratifs recyclés, 13 Reasons Why saison 2 n'est malheureusement ni l'un ni l'autre.
